LISTADO DE EJERCICIOS PARA EL DESARROLLO DE LA ´ TECNICA VOCAL
1.
Ejercicios de respiraci´n. o
1. Nos tumbamos en el suelo mirando hacia arriba con las piernas
estiradas y los brazos pegados al cuerpo. Comenzamos a inspirar y espirar de forma natural, sin forzar la
musculatura, y observando c´mo en esta posici´n el diafragma se acciona de
forma autom´tica. o o a Pasados 2 o 3 minutos nos
colocamos un libro grande a la altura del
vientre y comenza´ mos a trabajar la respiraci´n de forma consciente,
inspirando con normalidad y espirando o muy poco a poco. Tras 2 o 3 minutos,
cambiamos de postura y nos colocamos mirando hacia abajo repitiendo lo antes
realizado. Esta vez pondremos el libro en la zona lumbar
aproximadamente. 2. De pie o sentados (seg´ n se preï¬era) inspiramos
aire por la nariz y lo soltamos por la u boca muy poco a poco, intentando producir
el sonido “tsss” si es posible, y mediremos en segundos el tiempo que
“aguantamos” expulsando el aire. Este ejercicio lo podemos realizar un m´ximo de 2 o 3 veces seguidas. a
´ 3. Cogemos el aire en 4 tiempos y lo soltamos igualmente en otros 4, realizando
siempre una respiraci´n diafragm´tica, y simultaneando la realizaci´n del
ejercicio con otra actividad o a o f´ A±sica (andar, actividades manuales,
etc.) 4. El siguiente ejercicio consta de siete fases, durando cada una deellas
un m´ A±nimo de 5 tiempos (se pueden aumentar
gradualmente). En la 1a fase inspiramos hasta llenar aproximadamente la mitad
de nuestra capacidad pulmonar a la vez que elevamos los brazos
hasta ponerlos “en cruz”. En esta posici´n realizamos la 2a fase, que consiste
en bloquear o a el aire que tenemos dentro. Durante la
3 fase volvemos a inspirar, completando as´ la resA± piraci´n y lo que nos
queda de capacidad, y a su vez subimos los brazos
hasta arriba (casi o paralelos a la cabeza). Volvemos a bloquear el aire en la
4a fase, y en la 5a comenzaremos a expulsarlo hasta llegar a soltar
aproximadamente la mitad de ´ste, mientras bajamos los e brazos y los volvemos
a poner “en cruz”. Bloqueamos de nuevo lo que nos queda de aire en esta
posici´n en la 6a fase, y por ultimo soltamos lo que nos quede de ´ste en la 7a
y o ´ e ultima fase, a la vez que bajamos los brazos
hasta pegarlos al cuerpo. Este ejercicio no ´ debe realizarse
m´s de 3 o 4 veces seguidas. a ´ 5. Inspiramos
con normalidad y “mandamos callar” de forma intermitente y contundente, con el
sonido “ts”, fortaleciendo as´ el diafragma. A±
1
2.
Ejercicios de relajaci´n muscular. o
1. Cuello: Giramos la cabeza lentamente hacia derecha e izquierda (como negando), hacia delante y
hacia atr´s (como asintiendo) y hacia los hombros
alternativamente (como
dua dando).Realizamos cada giro un m´ A±nimo de 10 veces. 2. Hombros: Giramos
los hombros en c´ A±rculo de forma alternativa (primero uno y luego otro) hacia
atr´s y despu´s hacia delante, con los brazos ca´ a e
A±dos y muy lentamente. Realizaremos cada giro un m´
A±nimo de 10 veces. 3. Cintura: Con las piernas y las caderas inm´viles (en la
medida de lo posible) y derechas, o giramos el tronco sobre la cintrua en c´ A±rculo,
primero hacia la derecha y luego hacia la izquierda. Si resulta diï¬cultoso en
un principio, se puede comenzar subdividendo el
ejercicio en cuatro partes (delante, derecha, izquierda y atr´s) hasta que se
domine mejor y se pueda a realizar el c´ A±rculo completo. Realizaremos cada
giro un m´ A±nimo de 6 veces. 4. Con las rodillas un poco flexionadas y el tronco inm´vil actuando como eje, giramos las o
caderas en c´ A±rculo en ambos sentidos, realizando cada giro un m´ A±nimo de
10 veces.
Ejercicios de relajaci´n y fortalecimiento bucal. o
1. “Morritos”. Con la boca cerrada, sacamos los labios
un poco hacia fuera como si fu´semos e a besar, y subimos y
bajamos la mand´ A±bula en esa posici´n. o 2. “Asco-asombro”.
Arrugamos toda la cara como
poniendo un gesto de asco o desprecio, y la estiramos despu´s como en gesto de asombro. e
3. “Labios fuertes”. Con los dientes juntos, apretamos los labios al m´ximo durante unos a segundos, y actoseguido los estiramos dejando
ver los dientes. 4. “Boca de pez”. Con los labios un
poco hacia fuera, abrimos y cerramos la boca dejando caer la mand´ A±bula, la
cual debe estar lo m´s relajada posible. a 5. “Mand´ A±bula”. Con la boca abierta y la mand´ A±bula
relajada (como
boba), moveremos ´sta e lentamente hacia la derecha y luego hacia la izquierda.
6. “M´scara o sonrisa hip´crita”. Contraeremos los p´mulos de manera que
adoptemos un a o o gesto m´s o menos de sonrisa, y los
soltamos despu´s dejando toda la musculatura relajada. a
e 7. “Limpieza de dientes”. Con la boca cerrada,
giramos la lengua en c´ A±rculo en ambos sentidos, situ´ndola para girar entre
los labios y los dientes. a 8. “Cruz”. Con la boca
entreabierta, tocamos con la punta de la lengua los dientes superiores, los
inferiores, y las comisuras de los labios (como haciendo una
cruz). Seguiremos siempre el mismo orden, y la velocidad de realizaci´n
depender´ del
grado de destreza con que se o a realice el ejercicio. 9. “Lengua fuera”.
Sacamos la lengua estir´ndola durante unos segundos y
la volvemos a a meter en la boca. 10. “Ta-ca”. Pronunciamos durante
un rato y sin interrupciones (salvo para respirar) las s´ A±labas “taca”,
comenzando lentamente y aumentando la velocidad conforme se domina el
ejercicio. Realizaremos todos estos ejercicios un m´
A±nimo de 10 veces.
que todos conocimos, amamos y
luego odiamos a ï¬nales de los 90.
El objetivo de autotune es corregir
desaï¬naciones, pero tiene usos
más creativos. Por ejemplo, graba
frases habladas, aplica autotune
y aï¬na cada palabra a una nota.
‘STRIP SILENCE’ DE LOGIC
Tras grabar la voz, acuérdate de limpiar los vacíos
entre distintas frases y secciones. Puedes hacerlo
a mano, o utilizar una función como ‘Strip Silence’ de Logic, que
ajusta tus regiones eliminando los huecos innecesarios entre frases.
VARIOS SOLISTAS
Si sueles aplicar a
menudo los trucos
‘5’ y ‘6’, es el momento de probar
otra alternativa más laboriosa
–varias voces solistas. Pídele al
vocalista que cante la misma frase
tres veces, y luego “panéalas”
a la izquierda: una muy poco
otra a medio camino y otra al
extremo. Repite la operación
a la derecha hasta que tengas
seis voces. Pulsa ‘Play’
ty siente toda esa fuerza!
09
TRES REVERBS
Conocemos a
un ingeniero que
antes de hacer nada, conï¬gura
tres reverbs en sus buses –una
larga, una intermedia y otra
corta. Da magníï¬cos resultados
automatizar envíos hacia estas
reverbs en distintas secciones
del
tema. Activa la reverb larga
en el estribillo, y ganarás
mucho dramatismo al instante.
10
DELAY DEINSERCIÓN
Una forma
estupenda de añadir espacio
y dramatismo a una voz sin
utilizar la reverb es añadir un
poco de delay a su canal. Ajusta
niveles bajos de realimentación
y de mezcla, y tendrás una
réplica “fantasmal” de la voz
solista ajustada al tempo.
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CÓMO GRABAR GRANDES VOCES
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DELAYS DE ENVÍO
Combina los dos
trucos anteriores
conï¬gurando un delay sobre un
bus. Automatiza los envíos para
añadir el delay al ï¬nal de ciertas
palabras o frases, y experimenta
con mucha realimentación para
rellenar con ecos los espacios
entre distintas secciones.
16
t”VOCODEA”!
El vocoder permanecerá entre nosotros mientras los franceses
sigan entrando a los estudios
de grabación. Este efecto permite realizar una mezcla de voces con
sonidos sintéticos para
crear las fabulosas voces robóticas de Intergalactic (Beastie Boys) o coros más
etéreos y sutiles.
12
OTROS EFECTOS
EN LOS BUSES
Ya que tienes delays
en los buses, utilízalos para
probar otras cosas. Por ejemplo
inserta un plug-in de ampli de
guitarra detrás del
delay para
ensuciar el sonido, o producir un
leve y vulnerable burbujeo tonal
–como en la segunda estrofa
de I’m With You (Avril Lavigne).
13
CALENTAMIENTO
Los cantantes
experimentados
te pedirán que les dejes calentar
su voz antes de pulsar ‘Record’.
Practicarán escalas o repasarán
algunas partes del
tema.
Ten paciencia, y no les hagas
sugerencias demasiado pronto
sobre cómo deben atacar
cada fraseo palabra concreta.
14
MOTIVA A
TU CANTANTE
Hace falta mucha
psicología para grabar a un
cantante. Algunos necesitan un
brazo sobre su hombro, mientras
que otros sólo dan lo mejor de
sí mismos si les gritas y provocas.
“Inter-galactic planetary…
planetary inter-galactic…”
un famoso uso del
vocoder
Analiza al cantante y ten cuidado,
pues si te equivocas de estrategia,
conseguirás el efecto contrario…
17
CONFÍA EN TU VOZ
Muchos renegamos
de nuestra voz. No
nos gusta oírla grabada –porque
no reconocemos el sonido.
El cuerpo actúa como
cámara de
resonancia, Y lo que oyes de
2
