La canción que abre el disco, 'Come Together', fue escrita originalmente por Lennon para la campaña que Timothy Leary estaba llevando a cabo para presentar su candidatura a ser elegido gobernador de California, y fue lanzada como un sencillo de doble cara A, junto con 'Something', el 6 de octubre en Estados Unidos (31 de octubre en el Reino Unido).20 Lennon fue, posteriormente, demandado por el ejecutivo norteamericano de la industria musical Morris Levy por haberse apropiado supuestamente para su canción del riff de guitarra y la línea 'Here come old flat-top' del tema de Chuck Berry 'You Can't Catch Me' (como parte de la compensación por esta demanda, Lennon regrabó este tema para su album solista Rock'n'Roll, de 1975).

'I Want You (She's So Heavy)' era una combinación de dos canciones a medio terminar de Lennon, y, con mas de siete minutos de duración, era la segunda pista mas larga en un album oficial de los Beatles (siendo la primera 'Revolution #9', del album The Beatles).

También contenía uno de los primeros usos de un sintetizador Moog, en el 'ruido blanco' que se escucha al final de la canción. Al tema 'Because' también se le añadió un sintetizador Moog, tocado por George Harrison. Los acordes de este tema fueron inspirados por la música del compositor Ludwig van Beethoven 'Quasi una fantasia' (Op.27, Nº 2), añadiendo unariqueza armónica inusual hasta entonces.

Paul McCartney

La primera canción de Paul en el disco, 'Maxwell's Silver Hammer', trataba sobre un psicópata que gustaba asesinar a martillazos a sus víctimas, y había sido ensayada durante las sesiones de Let it Be. Su otro tema completo en el disco fue 'Oh! Darling', una balada a la cual dedicó muchas horas de practica con el objeto de mejorar su interpretación vocal. Lennon se ofendió bastante con Paul después de que éste no le dejara grabar como voz solista en esta canción.21

George Harrison

George Harrison contribuyó con dos canciones en el album, incluyendo el primer sencillo número uno de The Beatles que no era una composición de Lennon y McCartney. Se trataba de 'Something', canción escrita originalmente durante las sesiones del album blanco, y cuya primera línea se basaba en una canción de James Taylor ('Something in the Way She Moves').22 Originalmente George se la dio a Joe Cocker, pero luego la regrabó con los Beatles para el Abbey Road. 'Something' era el tema favorito de Lennon de todos los del album, y Frank Sinatra comentó una vez erróneamente que 'Something' era 'su canción favorita de Lennon y McCartney'23 (aunque la canción no haya sido escrita por ninguno de los dos). Incluso aseguró que era la mejor canción de amor de los últimos 50 años.24 Lacanción se distribuyó en un sencillo de doble cara A junto al tema 'Come Together'.

'Here Comes the Sun', la otra contribución de Harrison al disco, era otra de sus canciones mas conocidas. Fue influenciada por la canción 'Badge' del grupo Cream (tema co-escrito por Eric Clapton y George Harrison en 1969), y fue compuesta en un período en el que Harrison había renunciado a los Beatles (para luego volver). La canción hablaba de George sintiéndose libre de la banda y de la opresión creativa que ejercía sobre él Paul McCartney. Fue una de las pocas canciones de los Beatles en las que no participaba John Lennon en ningún instrumento.

Ringo Starr[editar]

Ringo escribió y cantó una canción para el disco, 'Octopus's Garden', su segunda composición para los Beatles. En su disco VH1 Storytellers (1998), cuenta que se inspiró cuando dejó la banda por unas semanas durante las sesiones del Album Blanco y se fue a la costa. Para la composición de esta canción, contó con la ayuda de George Harrison.

El medley

El clímax del album es el medley de dieciséis minutos que esta compuesto por varias canciones cortas, terminadas o a medio terminar, unidas entre sí por McCartney con ayuda de las orquestaciones de George Martin. Aparecían en el lado B del disco, y muchos consideran que éste es el mejor lado B de un album de todos los tiempos.Muchas de estas canciones fueron escritas y grabadas como demos para el Album Blanco y Let it Be. 'You Never Give Me Your Money', de McCartney, basada en los problemas financieros que los Beatles atravesaban con su compañía Apple, abría la primera parte de estos medleys, seguida de tres canciones de Lennon: 'Sun King' (que, junto con 'Because', permitía apreciar las armonías vocales superpuestas de Lennon, McCartney y Harrison), 'Mean Mr. Mustard' (escrita durante el viaje de la banda a la India), y 'Polythene Pam'. Le seguían cuatro canciones de McCartney: 'She Came in Through the Bathroom Window' (en castellano: 'Ella entró por la ventana del baño', escrita después de que una fan, de hecho, entrara literalmente por la ventana del baño a su casa) 'Golden Slumbers' (basada en un poema del siglo XVII escrito por el dramaturgo inglés Thomas Dekker), 'Carry That Weight' es una de las pocas canciones que contaba con armonías vocales de los cuatro Beatles. Y la última, 'The End', contenía el primero y único solo de batería de Ringo Starr dentro de los Beatles, y tres solos de guitarra extendidos, interpretados seguidamente por McCartney, Harrison y Lennon (en ese orden). La línea final, 'and in the end, the love you take is equal to the love you make' ó ('en el final, el amor que tomas es igual al amor que haces'), en la opinión de muchos fanes,resume la esencia del mensaje de los Beatles.

La canción 'Her Majesty', tema final del disco, era originalmente parte del medley, ubicada entre 'Mean Mr. Mustard' y 'Polythene Pam' (de hecho, puede escucharse el último acorde de 'Mean Mr. Mustard' antes de la canción), pero a McCartney no le gustó cómo sonaba el medley con esta canción incluida, así que solicitó que fuera editada. Como el ingeniero de grabación había recibido instrucciones de que nunca desperdiciara material creado por los Beatles, ubicó el tema al final del medley después de casi 20 segundos de silencio. La canción quedó en ese lugar, y no apareció en los créditos originales del album, convirtiéndose, según muchos, en la primera 'pista oculta' ('hidden track') de la historia.

Portada





El paso de cebra con los estudios EMI al fondo, fotografiado el 25 de septiembre de 1969
La portada fue diseñada por John Kosh, el director creativo de Apple Records. En la publicación original para Reino Unido no se muestra el nombre de la banda ni el título del album.26

Imagenes[editar]

Una de las características mas destacables del LP fue su portada. Se equiparó a la del Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band en el número de veces que ha sido imitada, aunque su elaboración fue esencialmente fruto de la improvisación cita requerida]

El título del albumhizo honor a la calle de Abbey Road, en la ciudad de Londres, lugar en donde se encontraban los estudios de grabación en los cuales los Beatles habían grabado casi la totalidad de sus canciones. Posteriormente, en 1970, los propios estudios de grabación adoptarían el nombre de la calle donde se encontraban. El LP iba a llamarse inicialmente Everest, en honor a la marca de cigarrillos que solía fumar el ingeniero de sonido Geoff Emerick. De hecho, se había planificado un viaje al Himalaya para fotografiar la portada, una idea que fue finalmente desechada cita requerida]

Abbey Road era una calle con bastante trafico, y por ello tan sólo se pudieron sacar en un tiempo limitado 6 fotos de las que tenía que salir la portada del disco.26 El Volkswagen Escarabajo que aparecía en la foto solía estar aparcado en ese sitio muy a menudo, y era propiedad de alguien que vivía en los pisos de al lado del estudio. Después de aparecer el coche meses mas tarde en la portada del album, su matrícula (LMW 281F) sería objeto de numerosos robos por parte de los fanes. En 1986, el coche fue vendido en subasta por 2.530 libras esterlinas, y en 2001, fue mostrado en un museo de Alemania.27 28 El hombre parado en la acera, a la derecha de la imagen, es Paul Cole (c. 1911 - 13 de febrero de 2008), un turista estadounidense que no se había percatado que había sidofotografiado hasta verse en el album meses después.29 26

Los trajes con los que salían los Beatles en la foto del disco era los típicos que solían usar por aquella época los cuatro cantantes. McCartney, que vivía bastante cerca de los estudios de grabación, había llegado ese mismo día de la foto con sandalias al trabajo, y, de hecho, en algunas de las otras fotos tomadas ese día se le podía ver caminando llevandolas consigo puestas. Tommy Nutter se encargó en el vestuario de tres integrantes de la banda, salvo George Harrison que fue fotografiado con su traje jean.30 26

La contraportada del LP mostraba la placa con el nombre de la calle donde se habían realizado las fotografías, y que llegaría a desaparecer con el tiempo de aquel lugar en la muralla. La palabra «Beatles» se añadió posteriormente a una foto de otra placa tomada también por Ian McMillan, y con la cual se hizo después el fotomontaje de la contraportada, quedando asimismo en ella la figura borrosa de una joven que pasaba delante del objetivo de la camara del fotógrafo en el momento de tomar éste la foto.[cita requerida]

Legado

La imagen de los Beatles en el paso de cebra, lo ha convertido en uno de los mas famosos e imitados en la historia musical.26 El paso de cebra es un destino popular para los fanes de los Beatles, y allí se ha incorporado una camaraweb.26 31 En diciembre de 2010, el lugar recibió el grado Monumento Clasificado por su «importancia cultural e histórica», los estudios Abbey Road también recibieron una categoría similar a inicios del año.32

Leyenda de 'Paul esta muerto'

La portada del album contribuyó de forma especial a la leyenda urbana de que Paul estaba supuestamente muerto. Se basaba en la manera en que aparecían los Beatles en la portada: cruzando el paso de cebra de la calle en fila india, como escenificando un cortejo fúnebre. John Lennon iba vestido de blanco: era el predicador o sacerdote; Ringo iba de luto, era el amigo del difunto. George Harrison, a su vez, iba vestido con ropa vaquera e informal: era el enterrador. Paul era el único de los cuatro que iba descalzo, caminando con los ojos cerrados. En muchas culturas orientales, los difuntos eran quemados descalzos. Ademas, su paso estaba descoordinado respecto al resto de los Beatles, como si no perteneciera a la procesión. Por último, el coche negro estacionado a la derecha, en segundo plano, parecía un coche fúnebre o un coche de policía, la cual tuvo el sigilo adecuado para no revelar la supuesta muerte del músico, y el número 281F de la matrícula del Volkswagen Escarabajo aparcado a la izquierda, fue interpretado como 28 años ('28 IF') que tendría Paul si el artista aún siguiera vivo.