50
HAZ MEJOR MÚSICA

06

REMATA BIEN
LOS FINALES
Ajusta los finales
de las regiones. No te servirá
de nada combinar varias
tomas si cada pista acaba en
un tiempo o una subdivisión
diferentes de compás.
Aplica fades en tiempo real
para que todas las tomas
acaben en el mismo punto.

07

CHORUS
En ocasiones
una voz no tiene
suficiente grosor. Si tu cantante
ya se ha ido a casa y necesitas
más cuerpo en la grabación
añade un poco de chorus para
ganar amplitud y presencia.
Sin chorus, Madonna no sería
la misma que conoces.

TRUCOS PARA 08
GRABAR VOCES

sNecesitas ayuda para pulir tus pistas
vocales? Sigue todos estos consejos

y tu éxito estará asegurado…

01

BUENOS
MICROS Y…
Seguro que muchas
veces has oído calificar una
interpretación vocal como “rica”
“cálida”, “suave”, “clara” o
“líquida”. Si te has fijado en tus
cantantes favoritos, te habrás
preguntado cómo consiguieron
esa claridad. El primer paso
consiste en elegir un buen
micrófono –infórmate bien y
captura tus voces con el mejor
micro que te puedas permitir.

02

MICROS MALOS
Dicho eso, la
originalidad hay que
buscarla. Si huyes de la música
convencional y quieres conseguir
un sonido único, elige distintos
micros para cada ocasión.
Por ejemplo, graba a tu cantante
dentro de un armario con un
micro “de juguete” de 15 euros.

03

PUERTAS
Las puertas de ruido
también permiten
lograr un sonido exclusivo, y
son herramientas muy creativas.
Crearás efectos entrecortados si
procesas tu voz con una puertadisparada por otro instrumento
de la mezcla, como la batería
–escucha la intro de Rikki
el tema incluido en el disco
Destroy Rock ‘n’ Roll de Mylo.

04

05

AUTOTUNE
Este FX se popularizó
con Believe (Cher
y aún sigue vigente. Un ajuste
extremo genera esos gorgoritos
que todos conocimos, amamos y
luego odiamos a finales de los 90.
El objetivo de autotune es corregir
desafinaciones, pero tiene usos
más creativos. Por ejemplo, graba
frases habladas, aplica autotune
y afina cada palabra a una nota.

‘STRIP SILENCE’ DE LOGIC
Tras grabar la voz, acuérdate de limpiar los vacíos
entre distintas frases y secciones. Puedes hacerlo
a mano, o utilizar una función como ‘Strip Silence’ de Logic, que
ajusta tus regiones eliminando los huecos innecesarios entre frases.

VARIOS SOLISTAS
Si sueles aplicar a
menudo los trucos
‘5’ y ‘6’, es el momento de probar
otra alternativa más laboriosa
–varias voces solistas. Pídele al
vocalista que cante la misma frase
tres veces, y luego “panéalas”
a la izquierda: una muy poco
otra a medio camino y otra al
extremo. Repite la operación
a la derecha hasta que tengas
seis voces. Pulsa ‘Play’
ty siente toda esa fuerza!

09

TRES REVERBS
Conocemos a
un ingeniero que
antes de hacer nada, configura
tres reverbs en sus buses –una
larga, una intermedia y otra
corta. Da magníficos resultados
automatizar envíos hacia estas
reverbs en distintas secciones
del tema. Activa la reverb larga
en el estribillo, y ganarás
mucho dramatismo al instante.

10

DELAY DEINSERCIÓN
Una forma
estupenda de añadir espacio
y dramatismo a una voz sin
utilizar la reverb es añadir un
poco de delay a su canal. Ajusta
niveles bajos de realimentación
y de mezcla, y tendrás una
réplica “fantasmal” de la voz
solista ajustada al tempo.

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CÓMO GRABAR GRANDES VOCES

11

DELAYS DE ENVÍO
Combina los dos
trucos anteriores
configurando un delay sobre un
bus. Automatiza los envíos para
añadir el delay al final de ciertas
palabras o frases, y experimenta
con mucha realimentación para
rellenar con ecos los espacios
entre distintas secciones.

16

t”VOCODEA”!
El vocoder permanecerá entre nosotros mientras los franceses sigan entrando a los estudios
de grabación. Este efecto permite realizar una mezcla de voces con sonidos sintéticos para
crear las fabulosas voces robóticas de Intergalactic (Beastie Boys) o coros más etéreos y sutiles.

12

OTROS EFECTOS
EN LOS BUSES
Ya que tienes delays
en los buses, utilízalos para
probar otras cosas. Por ejemplo
inserta un plug-in de ampli de
guitarra detrás del delay para
ensuciar el sonido, o producir un
leve y vulnerable burbujeo tonal
–como en la segunda estrofa
de I’m With You (Avril Lavigne).

13

CALENTAMIENTO
Los cantantes
experimentados
te pedirán que les dejes calentar
su voz antes de pulsar ‘Record’.
Practicarán escalas o repasarán
algunas partes del tema.
Ten paciencia, y no les hagas
sugerencias demasiado pronto
sobre cómo deben atacar
cada fraseo palabra concreta.

14

MOTIVA A
TU CANTANTE
Hace falta mucha
psicología para grabar a un
cantante. Algunos necesitan un
brazo sobre su hombro, mientras
que otros sólo dan lo mejor de
sí mismos si les gritas y provocas.

“Inter-galactic planetary…
planetary inter-galactic…”
un famoso uso del vocoder

Analiza al cantante y ten cuidado,
pues si te equivocas de estrategia,
conseguirás el efecto contrario…

17

CONFÍA EN TU VOZ
Muchos renegamos
de nuestra voz. No
nos gusta oírla grabada –porque
no reconocemos el sonido.
El cuerpo actúa como cámara de
resonancia, Y lo que oyes dentro
de tu cabeza cuando hablas es
distinto de lo que oyen los demás.
tSupéralo! Te beneficiará confiar
en el sonido grabado de tu voz.

15

COLABORA CON BUENOS LETRISTAS
Hay muchos compositores y cantantes especializados
en crear letras y melodías de acompañamiento.
De hecho, así es como surgió la colaboración de Spiller con
Sophie Ellis-Bextor que dio lugar a Groovejet –el tema de fondo
llevaba mucho tiempo por ahí. Desarrollarás tus habilidades si
colaboras con un especialista en voces, y te obligarás a producir
algo distinto de lo que estás habituado.
Sophie Ellis-Bextor nunca
tiene miedo de probar
“cosas diferentes”…

18

IMITA VOCES…
Conocemos un tipo
que produce música
para anuncios y hace todas las
tomas vocales. Para empezar
tiene facilidad para imitar acentos,
cantar, susurrar y hacer cualquier
tipo de sonido. Y además ahorra
mucho dinero porque no tiene
que trabajar con otros vocalistas.19

…tO CONTRATA
PROFESIONALES!
Sin embargo, él
también reconoce que necesita
cantantes. Por mucho que quiera
nunca replicará un coro de gospel,
ni una voz femenina muy sexy.
Eso tendrán que hacerlo
profesionales con experiencia.

20

NO TE LIMITES A
GRABAR PARTES
CANTADAS
A menudo, nuestros samplers
están infrautilizados. Construimos
una librería de samples de batería
y nos limitamos a usarla durante
años. Muestrea tus voces y
úsalas para crear pads, líneas
de bajo y todo tipo de trucos.
Las posibilidades son infinitas.

21

CON REVERB
No hay nada como
una buena mano
de tu reverb favorita para añadir
potencia y sustancia a una
grabación vocal. Sirve para todo
desde voces suaves y melosas,
hasta largos y afligidos lamentos.

Las voces y la reverb van juntas
a todas partes, como Harry Potter
y su escoba.

22

SIN REVERB
No obstante
recuerda que
la reverb aleja al cantante en
la mezcla. Si quieres algo más
“íntimo y personal”, sé valiente
y quita la reverb. Escucha
Teardrop (Massive Attack)
la voz es muy seca, pero
tiene una ternura increíble.

23

COMO LUCIER
El electroacústico
clásico I Am Sitting
In A Room (1969) de Alvin Lucier
es un buen ejemplo sobre la
elección del espacio acústico
más adecuado para tu grabación.
En esa pieza, graban un texto
leído, reproducen la grabación y la
vuelven a grabar. Luego repiten el
proceso hasta que las frecuencias
resonantes del espacio empiezan
a impactar en la grabación.
Al final, esas resonancias
son todo lo que te queda.24

MACHACA ESAS
FRECUENCIAS
Por otra parte
también lograrás grandes
resultados si inviertes la curva
de EQ que ajustaste con tanto
mimo. Añade graves, quita
agudos, empasta todo
Una “mala EQ” es genial para
producir algo mugriento y lo-fi.

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HAZ MEJOR MÚSICA

25

SUSURRA
Una gran técnica,
sobre todo para los
amantes del dance, es hacer
que tu cantante susurre la letra
del tema por debajo de las frases
cantadas. Asegúrate de que
vaya a tiempo y añadirás una
jugosa capa de textura extra.

30

SINTETIZADORES DE VOZ
Algunos pequeños programas como Apple Simpletext son geniales –escribes una frase
y el ordenador la pronuncia con varias voces distintas. Radiohead utilizó bastante este
truco, insertando “palabrotas creativas” en su disco OK Computer.
sPara qué vas a cantar
si también puede
hacerlo tu ordenador?

26

CUIDADO CON
LA BEBIDA
Vigila lo que bebe
tu cantante. El té y el café son
muy malos al principio o en
medio de una sesión. Al principio
la cafeína suele animarle
bastante, pero luego se calmará
un poco, así que espera a que
pase el entusiasmo. Además
la leche atascará su garganta
–incluso puede empezar a toser–.
Déjale beber sólo agua, y tras
grabar todas las tomas, invítale
a una buena cerveza.

27

GRÁBALO TODO
Nada te impide
que grabes el
calentamiento de tu cantante y
las primeras tomas para “ajustar
niveles”. A veces, producirá
algo genial en la primera toma,
y noquerrás que se te escape…

28

SÉ SENSIBLE
Sin embargo,
a veces conviene
“disimular” aquello que te
lanzaste a grabar con tanta
rapidez, sobre todo si es la
primera vez que trabajas con
un cantante. Algunos vocalistas
se asustan si creen que tienen
que “clavar la toma” a la primera.
Antes de empezar, tranquilízales
habla con ellos y dales ánimo.

29

31

ESCOGE
LO MEJOR
Ojalá bastase con
una primera toma genial para
capturar una interpretación vocal
con todos sus bellos matices y
modulaciones. Sin embargo
el trabajo con los potentes
secuenciadores de audio digital
nos ha enseñado que lo mejor
es recopilar varias grabaciones
y escoger las mejores partes
de cada una, para generar una
pista con lo mejor de la sesión.
No basta con seleccionar frases
completas, y hace falta cierta
práctica para descomponer la voz
en palabras y sílabas individuales.

TRANSFORMACIONES VOCALES
Si quieres seguir por este camino, prueba un plug-in
como Vocal Transformer de Logic. Este efecto permite
manipular los formantes de la parte vocal para producir resultados
muy originales, desde combinar voces de distintos sexos hasta
recrear auténticos androides de Star Wars.

32

CONSERVA LAS
RESPIRACIONES
Ahora bien, cuando
recopiles una voz, tten cuidado
de no eliminar las respiraciones
naturales de la toma! De hecho
es bastante molesto escuchar
una interpretación “sin aire”.
Es posible que debas reducir el
nivel cuando el cantante coge aire
con mucha fuerza, pero asegúrate
de no dejarlo “ahogado”.

33HARMONIZERS/
PITCH-SHIFTERS
A menudo, una
parte vocal no es suficiente y
hay que enriquecerla con unos
buenos coros. Algunos cantantes
son muy buenos creando
armonías, y otros no tanto.
Si el tuyo es de los segundos
crea esas armonías tú mismo
usando armonizadores o efectos
de pitch-shifting. El ultimo disco
de Brian Eno, Another Day On
Earth, está lleno de estos trucos.

34

REVERBERACIÓN
AUXILIAR
A casi todos los
vocalistas les cuesta mucho
cantar si no se escuchan bien
en la mezcla. Para ayudarles
añade un poco de reverb a
su mezcla de auriculares.
Ten cuidado de no grabar esto
–sólo debe sonar por los cascos
para que la voz tenga un poco
más de espacio.

35

UN SOLO CASCO
Si a tu cantante
le sigue costando
afinar, anímale a que cante con
un solo auricular, quitándose
el otro. Así se oirá más a sí
mismo “en la sala”.

36

RECURRE A
TUS AMIGOS
Es probable que
al menos dos o tres de tus amigos
canten bastante bien; quizá
conozcas gente con acentos
curiosos, que hagan ruidos
extraños y divertidos o sean unos
genios del beatboxing (baterías
vocales). Llámales, y muestra
todo su talento en tus temas.

37

COMPRESIÓN
Nada produce un
margen dinámico
de tanta amplitud como una
interpretación vocal. Desde los
pasajes más tranquilos hasta los
furibundos estribillos rockeros
verás que hay una distancia
enorme entre las partes más
flojas y más fuertes. Domina
esos picos con un compresor
y la voz encajará mucho
mejor en la mezcla.

38

DE-ESSER
Vigila los “siseos”
yasabes, esas “S”
líquidas demasiado prominentes
que tienden a dominar y enturbiar
las altas frecuencias.

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CÓMO GRABAR GRANDES VOCES
Los de-essers actúan limitando
las bandas de frecuencia
asociadas a esos sonidos.
Si además atenúas un poco
los agudos, tu grabación
sonará mucho más clara.

Vuelve a eso más tarde, cuando
recupere su confianza y esté
algo más animado.

43

39

CAMBIO DE SEXO
sTienes una voz
solista masculina?
Si puedes, mézclala con coros
femeninos. Y viceversa. Así se
logran las mejores tomas vocales
multicapa. Además, añade
riqueza a la pista y distingue
mejor la voz solista del resto.

40

CUIDADO
CON LOS PIES
Los cantantes con
poca experiencia suelen llevar
el ritmo dando golpecitos con el
pie para no perderse. Tu micro
podría captar ese ruido, y para
combatirlo puedes subir la batería
en la mezcla de guía. Si no te
queda más remedio, déjales
que den algún golpecito de
vez en cuando, tpero después
de quitarse los zapatos!

PANTALLA
ANTIPOP
Este artilugio tamiza
los sonidos oclusivos “P” y “B”
de las voces para evitar molestas
“explosiones” en tu grabación.
Las pantallas antipop no son
caras, pero si andas apurado
emplea un par de medias
estiradas sobre una percha
metálica.
MEZCLA
DE CASCOS
Aparte de añadir
una cantidad de reverb adecuada
a la mezcla de auriculares,
conviene que crees una pista
de acompañamiento a la medida
de tu cantante. Por ejemplo
quitando algunos solosy arreglos
extra que podrían despistar al
vocalista cuando vaya a cantar.

41

SIGUE ADELANTE
No te atasques
grabando una y
otra vez partes conflictivas. Si tu
cantante no clava el estribillo
inténtalo un par de veces y
pasa a la siguiente sección.

42

46

APROVECHA LA ECUALIZACIÓN
Una ecualización bien configurada es la mejor
herramienta para perfilar una voz, tanto si necesitas
compensar el sonido de un micro barato, como realzar (o atenuar
algunas frecuencias presentes en tu espacio de grabación.
Elimina zumbidos, añade brillo, claridad… sirve para todo.

44

45

SIN MANOS
También tendrás
problemas si el
cantante toca el micro, pues
esos golpes se colarán en tu pista.
Una buena solución consiste en
colocar el micro en un pie a la
altura adecuada y dejar que el
cantante se relaje delante de él.
Relajarse significa “sin manos”.

47

FUERZA LOS
LÍMITES DE
TU CANTANTE
Si trabajas en un terreno donde tu
cantante se siente cómodo, estará
más a gusto, pero no obtendrás
resultados creativos. Pídele que
cante más agudo o más grave de
lo normal, o que invente armonías.
Prueba grabaciones potentes
o supersuaves. Mantén la sesión
en marcha sugiriendo giros
inesperados de vez en cuando.

DE PIE, SENTADO, ACOSTADO…
Otra buena forma de lograr un resultado diferente es pedirle al cantante que se siente
se ponga de pie o incluso se tumbe en algún sitio. Lo más típico es que esté sentado
durante el calentamiento y luego se levante para cantar, lo cual dará una sensación más “interpretada”a la toma. También puedes pedirle si es capaz de cantar tumbado –en las leyendas urbanas se cuenta
que así es como Sharleen Spiteri grabó Put Your Arms Around Me, del disco White On Blonde (Texas)
“Acuéstate, cariño
–así tu voz sonará
mucho mejor…”

48

TODO A PUNTO
Antes de abordar
una sesión ‘pro’
con un cantante, debes tener
todo preparado. Si quieres probar
distintos micros y ambientes
déjalos a punto antes de iniciar
la sesión. Así, cuando decidas
cambiar de micro, no perderás
cinco minutos que la cantante
aprovechará para pintarse las
uñas o telefonear a una amiga.

49

IMAGINACIÓN
AL PODER
Cuelga un dibujo
y dile al vocalista que cante
sin dejar de mirarlo. Pídele que
imagine que es un marciano
recién aterrizado en un bosque
donde alguien le ha entregado
la letra de su canción –scómo
la cantaría en tal situación?
Pon otros discos, coméntale
varias técnicas… Si consigues
dirigir su atención y darle
consejos constructivos
obtendrás mejores resultados.

50

tAL PIE
DEL CAÑÓN!
Si tu pista contiene
voces, serán las protagonistas
(es la clave de la tensión del rock
–el cantante es la estrella, y el
bajistas es anónimo). Eso significa
que tus voces deben quedar
perfectas, lo cual implica asumir
todos estos consejos y tenerlos a
tu alcance cada vez que abordes
una sesión. Hazlo bien y ganarás
amistades, crearás buenas
pistas y quizá, sólo quizá, llames
la atención de alguien influyente. FM

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