ARTE BARROCO
Introducción: el arte barroco supone un cambio formal con respecto al arte renacentista, los valores clasicos y el equilibrio es sustituido por el movimiento y la libre expresión de los sentimientos. Este nuevo estilo responde a un cambio de mentalidad tanto en la Iglesia tras la reforma de Lutero como por la conformación de las monarquías absolutas.

Durante el siglo XVI las ideas protestantes se fueron extendiendo por toda Europa, Roma perdía su hegemonía política y religiosa. La división que se produce en la Iglesia requería una reafirmación de la Iglesia católica y el arte barroco sera el vehículo ideal para propagar y reafirmar el dogma católico. El arte barroco también se convertira en el instrumento de propaganda de las monarquías absolutas que se afianzan en Europa, su lujo transmitira al ciudadano la sensación de poder de sus reyes.

El arte barroco es pues, un arte de propaganda, su monumentalidad, la riqueza y el lujo no es sino la expresión del poder y de la autoridad, tanto del monarca como de la nación y de la Iglesia Católica.

El urbanismo barroco hereda los esquemas teóricos del renacimiento, racionalismo y una concepción conjunta de arquitectura y urbanismo. Aparecen espacios de disfrute público como paseos, plazas y jardines; edificios de servicios como hospitales, escuelas, universidades etc

ARQUITECTURA BARROCA.
Características generales: afinales del XVI el predominio de la lógica renacentista es sustituido por un nuevo estilo, el barroco. Se parte de un principio basico: la ruptura del equilibrio clasico que ya se había iniciado a finales del Renacimiento.

El material mas utilizado es la piedra sillar, sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el marmol de varios colores.
La marinera, durante la Guerra del Pacífico, brindó homenaje a Miguel Grau y su monitor Huascar de la armada peruana, consagrandose definitivamente como 'marinera Estuvo también presente en la guerra civil entre Nicolas de Piérola y Andrés Avelino Caceres que culminó en 1895.
La primera marinera compuesta para ser cantada y acompañada con piano se creó en 1893 con el nombre de 'Concha de Perla', letra de José Alvarado 'Alvaradito' y música de 'El Tunante'.[3]

Origen
Corriente peruanista
Esta corriente sostiene que este baile es exclusivamente peruano. El historiador peruano Rómulo Cúneo Vidal indica que la zamacueca era una danza de descanso, cuyo nombre provendría del quechua zawani, que significa baile del día de descanso y que zamiquiqui era el descanso campesino luego de una semana de trabajo durante el Virreinato del Perú. Sus afirmaciones se respaldan en huacos de la Cultura mochica e Inca donde el hombre tiene la mano en la cintura y la mujer la mano en la espalda y ambos sostiene un bolso o pañuelo.
Corriente hispanistaSegún esta corriente la marinera estaría inspirada en los bailes virreinales de salón como el Minué, Cuadrilla, Rigodón, los que fueron copiados por la servidumbre y luego el pueblo. Las melodías, los tonos, la guitarra y el arpa conforman el aporte hispanico al baile.
Los ritmos europeos como el 'Fandango' y las 'Cashuas' permitieron la creación de la Sajuriana chilena, el Zambo venezolano, el Cielo o cielito Gaucho rioplatense, el Tas-be mejicano, el Bambuco granadino, el Amor Fino ecuatoriano y el Toro Mata en el Perú.
El argentino Carlos Vega argumenta que la zamacueca nace en 1610 en el barrio de Malambo, indicando que es una danza de pareja suelta, picaresca y donde los bailarines usan un pañuelo en la mano.
Corriente africanista
Esta sostiene que su origen es afroperuana puesto que han sido zambos y negros los principales danzantes recordando los bailes africanos. La denominación 'Zamacueca' provendría de 'Zamba clueca' donde la 'zamba' (mujer mestiza negro/amerindio) realiza movimientos como una gallina 'clueca' que ha puesto un huevo. El músico Nicomedes Santa Cruz indica que la denominación proviene de 'Samba' y 'Cuque' dialecto de Kimbundo que significa: 'venia para empezar el lundú'.
A inicios del 1800 el baile se llamó 'Zamba' y luego 'Zamacueca', que los africanistas consideran el origen de la marinera y otros bailes como la 'mozamala', la 'cueca', el 'baile del pañuelito'.
El costumbrista Fernando Romero indica que el baile colonialllamado 'Zamba' realizado por bozales y mulatos es la madre de la Zamacueca y abuela de la Marinera. El investigador José Durand sustenta que la Zamacueca es la madre de la Marinera.

Variantes

Marinera según Pancho Fierro.
La marinera posee variantes en la costa, sierra y selva del Perú: la marinera limeña, tumbesina, ayacuchana, puneña, cusqueña, lambayecana, piurana, cajamarquina, arequipeña, liberteña, ancashina, iqueña, moqueguana, selvatica, etc.
Marinera limeña
Es elegante, cadenciosa y un pañuelo. Puede interpretarse en tono musical mayor o menor. La marinera de contrapunto o 'canto de jarana' suele constar de tres cuartetas, resbalosa y fuga, que pueden ser mas de una, ya que es un contrapunto de canto. En cuanto a los instrumentos con que ésta se interpreta, se encuentran hoy la guitarra, el cajón y las palmas del publico. Antiguamente, la marinera en la región de Lima se interpretó también con arpa y ocasionalmente bandurria o laúd, en cuanto a los instrumentos de cuerda. En cuanto a la percusión esta era enriquecida con la presencia del tamborete, instrumento con la aparie Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parabolas, hélices que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hélices salomónicas, los frontones son curvos y mixtilíneos. Los muros se curvan a la búsqueda de nuevas perspectivas y efectos luminosos.

Siguen utilizandose la planta basilical y central pero con predominio ahora de la línea curva: plantas elípticas, circulares y mixtas.
La escultura y la pintura se aliaran con la arquitectura creando un todo, en el que la percepción visual no sabra distinguir donde empieza lo uno y dónde termina lo otro.
El arco utilizado es el de medio punto y las bóvedas de cañón, arista, pero también se experimenta también con bóvedas estrelladas y se multiplican las cúpulas exteriores. La cúpula, uno de los maximos logros del renacimiento, seguira usandose en su apariencia externa, pero en su interior quedara oculta su superficie semiesférica pura, por la profusión de figuras que parecen ascender al