Existe una verdadera crisis artística
INTRODUCCIÓN
Partiendo por mencionar una cita que aparece en el libro La Pintura en Chile de
un personaje con seudónimo Apolo dice lo siguiente “Y entre
nosotros, ¿Cuantos pintores y escultores contaminados no hay ya,
a imitación de algunos de estos que han entrado por el camino de la
licencia e indisciplina?”(122,Pintura en Chile)
es una crítica muy fuerte hace un conjunto de artista que gran alto
nivel. Analizando la frase antes mencionada, Apolo menciona
“contaminados”, como si fuese un tipo de enfermedad o un problema,
creo que podría utilizar esta palabra ya que al asimilarla como una
enfermedad se refería a que esta podría propagarse entre los
otros artista, y perder la “identidad artística” la Sociedad
Nacional de Bellas Artes.
¿Qué hace hacer que una persona con “cultura”, de
letras se refiera a otros artista como que estuviesen enfermos. Mi
opinión es que este personaje Apolo, sentía miedo de que el arte
como él lo conocía y apreciaba desapareciera, o fuera desplazado
por esta nueva revolución artística, ademas esta
revolución artística se vio potenciada por los nuevos sistemas de
comunicación haciendo que las distancias con los sistemas de transportes,
con esto no se podía supervisar o influenciar a los nuevos lugar donde
se expandía el arte, perdiéndose los criterios artísticos
que postulaba la Academia.
¿Esverdad que existe una crisis generacional en el arte por el siglo XX
o solo es una mera exageración de las personas conservadoras seguidores del
arte de la Academia?
Creería que fue lo segundo, una exageración de lo seguidores de
la Academia
DESARROLLO
Partiré con una cita utilizada en el libro La Pintura en Chile,
“Se viene falseando la importancia del Salón, que fuera un torneo,
para convertirse en un asilo de indigencia intelectual; los comisarios, tocando
el parche, pregonan la esplendidez de lo que viene, se abusa del ditirambo, de
la superioridad de cada salón sobre los anteriores, y ya nadie cae en el
engaño. Este concurso anual requiere un substancial cambio de
organización, nadie lo puede poner en duda; hay que considerar que
varios mecenas han legado fondos para discernir premios a las mejores obras de
la estatuaria, pintura o dibujo que se realiza en el país y no para
instituir una repartición de beneficencia a los lisiados mentales, ni
para que jurados, elegidos en mala forma, hagan reparto indecoroso de tales
dineros. El esoterismo artístico constituido por la dirección de
la Escuela de Bellas Artes y los intereses que se han creado a su alrededor,
mas que tolerados, defendidos por los representantes del Ejecutivo, van
marcando ya el rumbo hacia el desastre”1 con esta cita, podría
reafirmar mi tesis, no es mas que una batalla entre
los“revolucionario” o “reformadores” contra los
“conservadores” seguidores de la Academia,
1. Revista Ilustrada, op. cit. El critic0 Nathanael Yaiiez, a proposito del
envio de Marco A. Bonta al Salon Oficial de 1929, escribia:
”Bonta tambi6n se hunde poco a poco en el legamo del modernismo,
en el cual blufean con tanta fruicion 10s Matisse, los Gauguin, encabezados por
aquel rev del bluf que se llamo CBzanne, a quien tanto citan por ah: como
autoridad los que buscan una justificacion a sus locuras o a sus faciles
devaneos pictoricos“. Vease: Camilo Mori, Sobre pintura rnoderna en Chile. Revista
Atenea No 428, Santiago
1973.
esta confrontación entre ambas posturas podría ser una batalla de
no acabar, ya que los dos puntos de vistas podrían estar buenos, pero la
verdad absoluta no la tendra ninguno de los dos bandos, ya que como dice
el dicho popular “en gusto no hay nada escrito”, o sea, por
mas que exista una Academia
de Artes, enseñando modelos o pautas a seguir, de como debería
ser el arte, sin embargo sin este estilo esta desgastado por lo años que
este tiene, el público busca algo nuevo, algo fresco. Con el conflicto
que se provocó se llego al extremo de que en el gobierno de Carlos
Ibañez del Campo se cerrara la Escuela de Bellas Artes, solo
quedara funcionando las clases de dibujo, no sé si esta decisión
haya sido la mejor, ya que ahora el arte no tenía una
instituciónque respaldara su genialidad o su fracaso, una mejor
opción había sido cambiar la administración de esta crear
un conjunto entre artistas conservadores y artistas revolucionario, no esto se
obtendría una “altura de mira”, ya que dos puntos que
inicialmente estaban separados, trabajando en conjunto poder tener una mejor
perspectiva de las obras que se juzgarían. Con el cierra de la Academia
le dio a la promisión de 1928 un libre
albedrío de que la enseñanza de el arte fuera objetiva. Con esto
en el salón de 1928, se comenzó a
adquirir un ritmo mas acelerado para alejarse de lo ideales de o
esquemas de la Real Academia.
Finalizando este ensayo, podría reafirmar nuevamente que esta crisis
como así la definen los autores del libro Milan Ivelic y Gaspar Galaz,
creo que es una palabra demasiado fuerte para denominar un periodo de
renovación, de reformas y revoluciones, de ser así el periodo en
que nos encontramos hoy en día mayo de 2012 se podría denominar
la crisis estudiantil.
CONCLUSIÓN
Es facil juzgar algo que uno no esté de acuerdo, pero en cuanto a
un tema que puede tener variadas interpretaciones y gustos, solo se lo que se
puede hacer es defender la postura de uno, sin denigrar a las demas, ya
que termina siento un ataque hacia la persona, mas que una ataque a
movimiento que dicha persona representa, llevando esta confrontación a
ningún lado concreto.
