ANTONIO GAUDI
CASA MILA….
La Casa Milà, llamada popularmente La Pedrera (pedrera, en
catalan, significa «cantera»), es un edificio modernista
obra del arquitecto Antoni Gaudí, construido entre los años 1906
y 1912 en el distrito del Ensanche de Barcelona, en el número 92 del
Paseo de Gracia. La casa fue edificada por encargo del matrimonio Pere
Milà i Camps y Roser Segimon i Artells, contando Gaudí con la
colaboración de sus ayudantes Josep Maria Jujol, Domènec
Sugrañes, Francesc Quintana, Jaume Bayó i Font, Joan Rubió
y Josep Canaleta, así como del constructor Josep Bayó i Font, que
había trabajado con Gaudí en la Casa Batlló.
La Casa Milà es un reflejo de la plenitud artística de
Gaudí: pertenece a su etapa naturalista (primera década del siglo
XX), periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal,
inspirandose en las formas organicas de la naturaleza, poniendo
en practica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas
en los profundos analisis efectuados por Gaudí de la
geometría reglada. A ello añade el artista catalan una
gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental: partiendo
de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y
volúmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa
clasica.
HISTORIA…
La Casa Milà se encuentra en un chaflan del Paseo de Gracia con
la calle Provenza, ocupado anteriormente por un chalet que hacía
frontera entre los municipios de Barcelona yGracia, antes de la anexión
de esta villa a la ciudad condal en 1897. La zona se ubicaba en pleno Ensanche
de Barcelona, proyectado por Ildefons Cerdà y aprobado en 1859, con un
sistema reticular de manzanas de viviendas con los angulos recortados,
estando previsto la edificación por dos lados y el resto dedicado a
jardines, punto este último que finalmente no se llevó a cabo.
Con el Ensanche, el Paseo de Gracia se convirtió en una de las
principales arterias de la ciudad, siendo elegido por la burguesía
catalana para fijar sus residencias, con lo que esta vía creció
rapidamente y se convirtió en un hervidero constructivo donde
desarrollaron su labor los mejores arquitectos de Barcelona. Cabe resaltar que
en el mismo Paseo de Gracia había construido Gaudí poco antes la
Casa Batlló (1904-1906), y anteriormente había efectuado otras
dos intervenciones hoy desaparecidas: la Farnacia Gibert (1879) y la
decoración del bar Torino (1902) ]
En ese contexto, Gaudí recibió el encargo de construir una casa
señorial de parte de Pere Milà i Camps, un rico empresario cuyo
padre, Pere Milà i Pi, había forjado su fortuna en la industria
textil. Milà amplió el negocio familiar y diversificó los
sectores donde probó fortuna, siendo por
ejemplo el promotor de la plaza de toros La Monumental. También
se dedicó a la política, y fue diputado por parte de Solidaritat
Catalana. El señor Milà estaba casado con Roser Segimon i
Artells, viuda de Josep Guardiola i Grau, un indiano
enriquecido en América con plantaciones decafé, cuya fortuna
heredó su mujer. Así pues, la pareja gozaba de
una privilegiada posición, hecho que quisieron plasmar en una casa de
diseño innovador y gran lujo de detalles. Para ello compraron el
solar del Paseo de Gracia en 1905, y encargaron el proyecto a Gaudí,
entonces un arquitecto de gran renombre, que en aquella época trabajaba
en diversos proyectos a la vez: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia
(1883-1926), la Torre Bellesguard (1900-1909), el Parque Güell (1900-1914),
la Casa Batlló (1904-1906) y la restauración de la Catedral de
Santa María de Palma de Mallorca (1903-1914).[
El proyecto de Milà era construir un edificio de grandes dimensiones,
destinando el piso principal para su propia residencia y el resto en
régimen de alquiler, algo habitual en la época. Asimismo, la
planta baja, en su parte exterior, fue destinada a tiendas, siendo la primera
una sastrería abierta en 1928.[6] El 2 de febrero de 1906 se presentaron
los planos en el Ayuntamiento y se solicitó el permiso de obras. La
construcción sufrió diversos retrasos, ya que el edificio
superó en altura y anchura a lo establecido en
las ordenanzas municipales, imponiéndose al señor Milà
varias multas. Ademas, Gaudí abandonó la dirección
de la obra en 1909 por divergencias con los Milà respecto a la
decoración interior. La relación entre Gaudí y Milà
se enfrió, y el arquitecto tuvo que llevar a juicio al promotor para
cobrar sus honorarios, que donó a los jesuitas 7]
Desde el punto de vista administrativo tambiénprovocó alguna polémica
cuando en diciembre de 1907 el Ayuntamiento detuvo las obras porque un pilar
ocupaba una parte de la acera no respetando el alineamiento de las fachadas. Al
serle comunicada la noticia a Gaudí, este respondió con su estilo
irónico habitual
Diles que si quieren cortaremos el pilar como
si fuera un queso y en la pulida superficie restante esculpiremos una leyenda
que diga: Cortado por orden del Ayuntamiento según acuerdo de la
sesión plenaria de tal fecha.
Sin embargo, la suspensión de las obras no fue respetada y Gaudí
continuó con su labor. El 28 de septiembre de 1909 se le abrió un nuevo expediente porque superaba la altura prevista y
excedía el volumen construido en unos 4.000 m3. El Ayuntamiento
reclamaba una multa de 100.000 pesetas (aproximadamente el 25 % del coste
de la obra) o derribar el desvan y la azotea. La polémica se
solucionó un año y medio mas tarde, el 28 de diciembre de
1909, cuando la Comisión del Ensanche certificó que se trataba de
un edificio monumental y no se requería que se ajustara estrictamente a
las ordenanzas municipales.
Salta a la
vista que el edificio en cuestión, sea cual fuere su destino, tiene
caracter artístico que lo separa de los demas edificios
particulares, dandole fisonomía especial, a lo
cual contribuye en parte principal la obra realizada separandose de los
planos aprobados.
Tal solución satisfizo enormemente a Gaudí, que
pidió una copia de la resolución para conservarla. Por
último, en 1910 los Milà pidieron permiso alAyuntamiento para el
alquiler de las viviendas del edificio, pero no fue concedido hasta octubre de
1912, cuando Gaudí certificó la finalización de las
obras.[
Su propietario lo presentó al Concurso anual de edificios
artísticos del Ayuntamiento de Barcelona, donde aquel año optaban
dos obras de Enric Sagnier i Villavecchia (calle Mallorca, 264 y Córcega
con Diagonal), la Casa Gustà, que era una vivienda particular del
arquitecto Jaume Gustà i Bondia, y la Casa Pérez Samanillo, obra
de Joan Josep Hervas i Arizmendi. Aunque la mas
espectacular y claramente favorita era la casa Milà, el jurado la
descartó manifestando que «a pesar de estar terminadas las
fachadas, falta mucho para que esté totalmente completada, ultimada y en
perfecto estado de apreciación». La ganadora de 1910 fue la
de Pérez Samanillo, actual sede del
Círculo Ecuestre .
DESCRIPCIÓN….
El edificio se construyó sobre un solar de 34 por 56 metros, con
1.835 m2 de superficie.[19] Consta de seis plantas articuladas alrededor
de dos patios interiores, uno circular y otro oval, mas un sótano,
un desvan y la azotea. Esta estructura acoge dos edificios adosados e
independientes, cada uno con su propia puerta de acceso y su propio patio de
luces, que estan comunicados únicamente en la planta baja. Sin
embargo, la fachada presenta una estructura unitaria y común a ambos edificios. La estructura de carga esta
formada por columnas de ladrillo macizo y piedra. Las paredes divisorias no
tienen función estructural, por lo que su diseño varía de
unaplanta a otra. La estructura interior de pilares y jacenas
conecta con la exterior de piedra mediante unas vigas metalicas curvadas
a todo lo largo del perímetro de cada
planta [
El sótano, donde se sitúa un garaje, contiene un gran pilar de
hierro del
que parten diversas vigas igualmente de hierro que sostiene el patio circular,
situado inmediatamente encima. La fachada tampoco cumple una función
estructural, sino de revestimiento, por lo que su diseño y
ornamentación presentan una gran libertad creativa, con formas
ondulantes que evocan el oleaje marino y generan
diversas sensaciones lumínicas según la hora del día. Los
balcones son de hierro forjado, con una decoración de motivos abstractos
y fitomorfos. Gaudí diseñó incluso un tipo de baldosas hexagonales de ceramica para
situar en el pavimento de la calle, con motivos nuevamente marinos (pulpos,
estrellas, caracolas), realizados por la empresa Escofet. Esta baldosa fue
elegida posteriormente para pavimentar el Paseo de Gracia barcelonés
El conjunto, por lo innovador, es una típica obra gaudiniana en la que
las líneas geométricas son sólo rectas formando planos
curvos. Toda su fachada esta realizada en piedra calcarea, salvo
la parte superior, que esta cubierta de azulejos blancos, cuya
combinación evoca una montaña nevada. En la
azotea se encuentran grandes salidas de escalera rematadas con la cruz gaudiniana de cuatro brazos, y chimeneas recubiertas de
fragmentos de ceramica, con la apariencia de cabezas de guerreros
protegidas por yelmos.Cabe destacar la belleza del hierro forjado de sus balcones, que
simulan plantas trepadoras, obra de los hermanos Lluís y Josep Badia i
Miarnau.
De formas organicas, la Casa Milà evoca sin lugar a dudas la
naturaleza: diversos estudiosos han percibido en la Pedrera formas que
recuerdan los riscos de Fra Guerau en la sierra de Prades cerca de Reus, el
torrente de Pareis al norte de Mallorca o Sant Miquel del Fai en Bigues i
Riells, todos ellos lugares visitados por Gaudí
CASA BATLLO….
La Casa Batlló es un edificio obra del arquitecto Antoni Gaudí, maximo
representante del
modernismo catalan. Se trata de una remodelación integral de un edificio previamente existente en el solar, obra de Emili
Sala Cortés. Esta situado en el número 43 del Paseo de
Gracia (en catalan Passeig de Gràcia) de Barcelona, la ancha
avenida que atraviesa el barrio modernista del Ensanche (Eixample), en la
llamada Manzana de la discordia (L'Illa de la Discòrdia), porque alberga
ademas de este edificio otras obras de arquitectos modernistas: la casa
Amatller, que colinda con la de Gaudí, obra de Josep Puig i Cadafalch;
la Casa Lleó Morera, obra de Lluís Domènech i Montaner; y
la Casa Miralles, de Enric Sagnier i Villavecchia. La construcción se
realizó entre los años 1904 y 1906.
Gaudí recibió el encargo del industrial José Batlló
Casanovas de reformar un edificio construido en 1875 por Emili Sala
Cortés;[para la remodelación, Gaudí se centró en la
fachada, el piso principal, el patio de luces y la azotea, y levantó
unquinto piso para el personal de servicio. Gaudí
contó con la colaboración de sus ayudantes Domènec
Sugrañes, Josep Canaleta y Joan Rubió; de los constructores Jaume
y Josep Bayó i Font; los hierros eran de los hermanos Lluís y
Josep Badia i Miarnau; los azulejos de Pujol & Baucis (Esplugues de Llobregat);
la vidriería de Sebastià Ribó; y la carpintería de
Casas & Bardés. Mas tarde algunas puertas del
primer piso tuvieron que cambiarse, siendo realizadas las reproducciones por el
ebanista Juan Martínez Gómez siguiendo el modelo original.
La fachada se hizo con piedra arenisca de Montjuïc, tallada según
superficies regladas en forma alabeada; las columnas tienen forma ósea,
con representaciones vegetales. La carpintería es igualmente de
superficies curvas, y las ventanas son de vidrios de colores de formas
circulares. Gaudí conservó la forma rectangular de los balcones del
edificio anterior -con barandillas de hierro con forma de antifaz-, dando al
resto de la fachada una forma ondulada en sentido ascendente. Asimismo
revistió la fachada con ceramica de pedazos de cristal de varios
colores (su famoso 'trencadís'), que Gaudí
obtenía en los desechos de la vidriería Pelegrí
El patio interno se cubrió con una claraboya de cristal sostenida por
una estructura de hierro con forma de doble T, que apoya en una serie de arcos
catenaricos. Este patio fue igualmente revestido de azulejo, con una
ingeniosa gradación de color desde el azul de la parte superior hasta el
blanco de la inferior, para mejoraprovechamiento de la luz. El piso principal
-decorado enteramente por Gaudí- tenía un
salón con un techo en forma de cielo raso de formas helicoidales en
relieve; destacaba la capilla, decorada con un retablo de la Sagrada Familia de
Josep Llimona, un Cristo de bronce de Carles Mani y unos candelabros de Josep
Maria Jujol. El mobiliario, diseñado por Gaudí,
se conserva actualmente en la Casa-Museo Gaudí del Parque Güell.
En la azotea destacan las chimeneas de formas helicoidales y rematadas por
sombreretes cónicos, revestidas de vidrio transparente en su parte
central y de ceramica en la superior, y rematadas por unas bolas de cristal transparente rellenas de arena de distintos colores.
Culmina la fachada una bóveda formada por arcos catenaricos
cubiertos con dos capas de ladrillo, recubierta con ceramica vidriada en
forma de escamas (en tonos amarillo, verde y azul), que recuerda el lomo de un
dragón; en la parte izquierda hay una torre cilíndrica con los
anagramas de Jesús, María y José, y con la típica
cruz gaudiniana de cuatro brazos.
La Casa Batlló ha sido restaurada en 1970 y en 1995, y es propiedad de
la familia Bernat, antiguos propietarios de Chupa Chups. En 1984 se
instaló la iluminación eléctrica de la fachada, inaugurada
en las Fiestas de la Mercè de ese año.[7] Desde el año
2005 la Casa Batlló forma parte del Patrimonio de la Humanidad de la
Unesco, dentro del Lugar «Obras de Antoni Gaudí».
[
LA SAGRADA FAMILIA…….
El TemploExpiatorio de la Sagrada Familia (en catalan Temple Expiatori
de la Sagrada Família), conocido simplemente como la Sagrada Familia
(Sagrada Família), es una gran basílica católica de
Barcelona (España), diseñada por el arquitecto español
Antoni Gaudí. Iniciada en 1882, todavía
esta en construcción (febrero de 2012). Es
la obra maestra de Gaudí, y el maximo exponente de la
arquitectura modernista catalana. Es, con mas
de 4 millones de visitas anuales, el monumento mas visitado de toda
España.
La construcción comenzó en estilo neogótico, pero, al
asumir el proyecto Gaudí en 1883, fue completamente replanteado.
Según su proceder habitual, a partir de bocetos generales del
edificio improvisó la construcción a medida que avanzaba. Se hizo
cargo con sólo 31 años, dedicandole el resto de su vida, los últimos quince en exclusiva.
Una de sus ideas mas innovadoras fue el diseño de las elevadas torres cónicas circulares que sobresalen apuntadas
sobre los portales, estrechandose con la altura. Las proyectó con
una torsión parabólica dando una tendencia ascendente a toda la
fachada, favorecida por multitud de ventanas que perforan la torre siguiendo
formas espirales.[1]
El templo, cuando esté terminado, dispondra de 18 torres: cuatro
en cada una de las tres entradas-portales y, a modo de cúpulas, se
dispondra un sistema de seis torres, con la torre cimborio central,
dedicada a Jesús, de 170 metros de altura, otras cuatro alrededor de
ésta, dedicadas a los evangelistas, y un segundo cimborio dedicado a la
Virgen.El interior estara formado por innovadoras columnas arborescentes
inclinadas y bóvedas basadas en hiperboloides y paraboloides buscando la
forma óptima de la catenaria.
En 1926 murió Gaudí; sólo se
había construido una torre. Del
proyecto del edificio sólo se
conservaban planos y un modelo en yeso que resultó muy dañado
durante la Guerra Civil española 2] Desde
entonces han proseguido las obras: actualmente estan terminados los
portales del
Nacimiento y de la Pasión, y se ha iniciado el de la Gloria, y
estan en ejecución las bóvedas interiores. La obra que
realizó Gaudí, es decir, la fachada del
Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por la Unesco en el año 2005 en
el Sitio del Patrimonio mundial «Obras de Antoni Gaudí». Es
ademas, desde 2007, uno de los 12 Tesoros de España.[3]
El Templo fue consagrado y declarado Basílica menor el 7 de noviembre de
2010 por el papa Benedicto XVI.
Cuando Gaudí empezó a dirigir la construcción del
templo, sólo estaba construida la cripta, en la que modificó los
capiteles, que pasaron de ser de estilo corintio a otro estilo inspirado en
motivos vegetales. Gaudí evolucionó desde el primer proyecto
neogótico hacia su estilo particular naturalista, organico,
adaptado a la naturaleza; una de sus fuentes de
inspiración fue la Cueva del Salnitre en Collbató (Barcelona), así como
la montaña de Montserrat. Gaudí
opinaba que el gótico era imperfecto, porque sus formas rectas, su
sistema de pilares y arbotantes no reflejaba las leyes de la naturaleza, que
segúnél es propensa a las formas geométricas regladas,
como son el paraboloide hiperbólico, el hiperboloide, el helicoide y el
conoide.
Las superficies regladas son formas generadas por una recta,
denominada generatriz, al desplazarse sobre una línea o varias,
denominadas directrices. Gaudí las halló en abundancia en
la naturaleza, como
por ejemplo en juncos, cañas o huesos; decía que no existe mejor
estructura que un tronco de arbol o un esqueleto humano. Estas formas son a la vez funcionales y estéticas, y
Gaudí las empleó con gran sabiduría, sabiendo adaptar el
lenguaje de la naturaleza a las formas estructurales de la arquitectura.
Gaudí asimilaba la forma helicoidal al movimiento, y la hiperboloidal a
la luz.
Gaudí fue modificando su concepción del templo a lo
largo de los años, ya que las interrupciones de las obras por falta de
recursos económicos le dieron tiempo para buscar nuevas soluciones
estructurales. Asimismo, aprovechó su experimentación en otros
proyectos para incorporar en la Sagrada Familia sus innovaciones mas
exitosas: la cripta de la Colonia Güell, así como las galerías y viaductos del Parque Güell, le sirvieron para adoptar nuevas
soluciones arquitectónicas basadas en hiperboloides y paraboloides,
así como
en columnas helicoidales. Igualmente, las torres de la
Sagrada Familia estaban inspiradas en un proyecto no realizado para unas
Misiones Católicas Franciscanas en Tanger (1892), encargado por
el marqués de Comillas.
Para Gaudí un elemento clave en su forma de
concebir laestructura era el arco parabólico o catenario, también
llamado funicular de fuerzas, que utilizó como elemento mas adecuado para
soportar las presiones. Mediante la simulación de distintos
polifuniculares experimentales determinó la forma óptima de la
estructura para soportar las presiones de los arcos y las bóvedas,
primero en la cripta de la Colonia Güell y después en la Sagrada
Familia. Gaudí desarrolló un modelo a
escala de cordeles entretejidos de los que se suspendían pequeños
sacos de perdigones que simulaban los pesos; así determinaba el
funicular de fuerzas y la forma de la estructura. Por tanto, a partir del
estado de cargas, simulados con los saquitos de perdigones, determinó
experimentalmente la forma idónea de la estructura –que él
llamó estereostatica–, que reproducía la estructura
óptima para trabajar a tracción, y que, invirtiéndola, se
obtenía la estructura idónea para trabajar a compresión
Gaudí concibió la Sagrada Familia como si fuese la estructura de
un bosque, con un conjunto de columnas arborescentes divididas en diversas
ramas para sustentar una estructura de bóvedas de hiperboloides
entrelazados. Las columnas las inclinó para recibir mejor las presiones
perpendiculares a su sección; ademas, les dio forma helicoidal de
doble giro (dextrógiro y levógiro), como en las ramas y
troncos de los arboles. Por el conjunto de elementos aplicados en las
columnas -inclinación, forma helicoidal, ramificación en varias
columnas mas pequeñas- consiguió una sencilla forma de
soportar el pesode las bóvedas sin necesidad de contrafuertes
exteriores.[
Diseñó una planta en cruz latina con el altar mayor sobre la
cripta, rodeado de siete capillas absidiales; frente al altar, un crucero de
tres naves, con los portales del Nacimiento y la Pasión; en sentido
longitudinal el cuerpo central, de cinco naves, con el Portal de la Gloria. La
planta tiene unas dimensiones de 110 x 80 metros; la zona edificada
tendra una superficie total de 4.500 m². Su capacidad sera
de 14.000 personas 23]
El conjunto incluira ademas: un claustro que circundara la
iglesia, previsto para la realización de procesiones y para aislar el
templo del exterior; junto al presbiterio estaran las sacristías
y, entre ellas, la capilla de la Asunción; a los pies de la iglesia, las
grandes capillas circulares del Bautismo y la Penitencia; interiormente, el
templo dispondra de triforios o galerías para cantores.
El conjunto incluira ademas: un claustro que circundara la
iglesia, previsto para la realización de procesiones y para aislar el
templo del exterior; junto al presbiterio estaran las sacristías
y, entre ellas, la capilla de la Asunción; a los pies de la iglesia, las
grandes capillas circulares del Bautismo y la Penitencia; interiormente, el
templo dispondra de triforios o galerías para cantores.
LA CRIPTA….
Comenzada en 1882 según el proyecto de Francisco del Villar, al hacerse
cargo Gaudí de las obras, el 3 de noviembre de 1883, transformó
los pilares añadiéndoles capiteles con motivos naturalistas;
también elevóla bóveda y rodeó la cripta de un foso
para tener iluminación y ventilación directas. Los primeros
planos de Gaudí para la Sagrada Familia fueron de la capilla de San
José, construida entre 1884 y 1885, fecha de la celebración de la
primera misa. Las obras de la cripta se prolongarían
hasta 1891.
La cripta se compone de siete capillas dedicadas a la Sagrada Familia de
Jesús: San José, el Sagrado Corazón, la Inmaculada
Concepción, San Joaquín, Santa Ana, San Juan y la capilla de
Santa Isabel y San Zacarías. Estan dispuestas en forma de
rotonda, frente a la cual se sitúan otras cinco capillas en línea
recta: la central dedicada a la Sagrada Familia –que alberga el
altar–, flanqueada por las capillas de Nuestra Señora del Carmen (donde esta enterrado Gaudí), de
Jesucristo, de Nuestra Señora de Montserrat y del Santo Cristo (donde tiene sepultura
Josep Maria Bocabella).
El altar esta presidido por un relieve de la
Sagrada Familia, obra de Josep Llimona. Cabe destacar asimismo la clave de la
bóveda central con un relieve policromado
dedicado a la Anunciación, obra de Joan Flotats, así como la imagen de San
José de Maximí Sala Sanchez, en
la capilla homónima. La cripta esta circundada por un mosaico
romano de 'opus tesselatum' donde estan representados la
viña y el trigo, símbolos de la Eucaristía, obra del
mosaicista italiano Mario Maragliano.[28] Las pilas de agua bendita de la
cripta estan hechas con unas grandes conchas marinas (tridacna gigas)
procedentes de Filipinas, que le proporcionaba aGaudí el marqués
de Comillas.[29] Algunas de las lamparas de la cripta las hizo
Gaudí con sus propias manos, ya que el médico le había
recomendado trabajos manuales para combatir el reumatismo.[30] El escultor Carles
Mani realizó los trabajos de retoque de los capiteles y un modelo de
Cristo a medida reducida para la Cripta.
El 19 de abril de 2011 se declaró un nuevo incendio en la cripta en
torno a las 10:45 de la mañana, causado por un asistente habitual a la
parroquia, que destruyó practicamente la totalidad de la
sacristía. Si bien los daños fueron cuantiosos, no se vieron
afectados ninguno de los elementos de valor histórico, como las
vidrieras originales de Gaudí.[34] Los mas de 1500 turistas que
en ese momento visitaban el templo fueron desalojados por las autoridades, si
bien se restableció la normalidad poco mas tarde. La
policía detuvo en pocos minutos al causante del incendio
EL ADSIDE…
El abside ocupa la cabecera del templo, entre las fachadas del
Nacimiento y la Pasión; en su centro se situara la capilla de la
Asunción, y tendra dos sacristías en los laterales,
intercomunicadas por el claustro, que rodeara todo el recinto.
Gaudí dedicó el conjunto del abside a la Virgen
María, de la que era gran devoto. El proyecto contiene siete capillas
absidiales dedicadas a los siete dolores y gozos de San José, según deseos del fundador Bocabella. De
inspiración gótica, al encontrarse sobre la cripta sigue su misma
estructura. Su construcción se realizó de 1891 a 1893.
La Capilla de laAsunción tendra forma de litera de piedra,
evocando la litera con que se sacaba en procesión a la llamada Virgen de
Agosto de la Catedral de Gerona; Gaudí se inspiró en la obra de
Lluís Bonifaç de la seo gerundense, reproduciendo en la capilla
detalles como los cortinajes, la corona, los pilares y los angeles.[38]
La capilla estara rematada por una linterna de 30 metros de altura,
culminada con una corona flanqueada en sus cuatro lados por angeles, y
la inscripción Salve, Regina, Mater misericordiae, en honor de la Virgen
de la Misericordia, patrona de Reus, la ciudad natal del arquitecto.[39] En el
interior figurara la Santísima Trinidad en la cúpula
coronando a María, rodeada de angeles –como
advocación de Nuestra Señora de los Angeles–; en la
galería habra 12 angeles –por las 12 estrellas de la
corona de la Virgen– con los frutos del Espíritu Santo; bajo la
galería estara la muerte de la Virgen, la de San José, la
presentación de María en el templo por San Joaquín y Santa
Ana y las bodas de Canaan. En los portales estaran los santos
de advocaciones barcelonesas, San Roque y San José Oriol.
Las sacristías tendran una altura de 35 metros, sobre una base de
18 x 18. Constaran de doce caras con ventanas
triangulares, cubiertas por una cúpula decorada con mosaico y rematada
por la figura de un vendimiador y un cordero –símbolos de
Jesucristo–, así como
las invocaciones del Apocalipsis: Benedictio, Claritas, Sapientia, Gratiarum
actio, Honor, Virtus y Fortitudo, repartidas en un círculo de escamas.
