MAISON TASSEL -1892
VICTOR HORTA


MAISON TASSEL - VICTOR HORTA


CONTEXTO HISTORICO

Al finalizar la guerra con Prusia el gobierno provisional de Francia convoco a elecciones para elegir una Asamblea Nacional.
Esta se reunió en Burdeos el 15 de Febrero y aprobó el destronamiento de Napoleon III y las tentativas de paz; ademas nombro a Thiers jefe provisional del Poder Ejecutivo. Entretantos elementos republicanos, socialistas y anarquistas provocaron en Paris (18 de Marzo) una revolución dirigida por un comite central llamado la Comuna. Luego de siete días de


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Al comenzar el siglo XIX Rusia continuaba siendo una monarquía absolutista. El régimen social se basaba en la desigualdad.

La nobleza poseía todas las tierras, y el resto de la población, constituido por campesinos, vivía como siervos y carecía de derechos.
En 1861 el zar Alejandro II decreto la emancipación de los siervos, pero la agitación liberal continuo en aumento y el zar fue asesinado en 1881.

Su hijo Alejandro III y luego Nicolas II (1894) debieron enfrentar el avance de las ideas socialistas. El 10 de Mayo de 1906 convoco a una DUMA (asamblea) pero la disolvió cuando le exigieron mayores libertades.
En medio de huelgas y motines Rusia enfrento la primera guerra mundial.
El imperio turco, constituido por pueblos de razas y religiones diferentes, carecía de orden administrativo y sus ejércitos se hallaban mal organizados.

En el siglo XIX elsurgimiento del nacionalismo provoco insurrecciones que culminaron con la independencia de los pueblos sometidos.

Este problema política se denomino “cuestión de Oriente”.
Los servios fueron acaudillados por Kara Goerges y posteriormente con Miloch Obrenovitch lograron su autonomía.

Los griegos iniciaron su rebelión en 1821, pero necesitaron la ayuda de Francia, Inglaterra y Rusia. En 1829 el sultan firmo la paz de Adrinopolis y Grecia quedo independiente.

A imitación de otros pueblos balcanicos, Bosnia y Herzegovina se sublevaron en 1875 contra Turquía, y al año siguiente lo hizo Bulgaria, actitud que conto con el apoyo de Servia y Montenegro.
Como los levantamientos fueron reprimidos con extrema crueldad, Rusia dispuso intervenir y ataco a Turquía en 1877.

Las tropas del zar lograron imponerse, triunfo que alarmo a Alemania.

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El imperio aleman proclamado después de la guerra francoprusiana tuvo caracter federal y hereditario.
El emperador Guillermo I gobernó asistido por el canciller
Bismarck, quien aplico una política similar a la utilizada en el
gobierno de Prusia.
Bismarck se unió a los nacionalistas y combatió a los católicos,
a quienes considero cómplices y partidarios de Austria.
El desarrollo industrial y el aumento de la población
favorecieron el avance de las doctrinas socialistas. Bismarck
disolvió las organizaciones y sus dirigentes fueron
encarcelados.
Guillermo I falleció en 1888 y fue sucedido por su hijo FedericoIII, quien falleció ese mismo año.
Entonces fue proclamado emperador (kaiser) su hijo Guillermo
III.
La industria alemana adquirió un desarrollo prodigioso, debido
en primer lugar a sus ricos yacimientos de hierro y carbón. En
poco tiempo logro gran prestigio en la fabricación de
instrumental científico, productos químicos y anilinas. Los
artículos alemanes desalojaron de su lugar de privilegio a
muchos de procedencia inglesa reputados como insuperables.
La industria conto con una gran numero de técnicos y con el
aporte científico de los sabios mas destacados.
El desarrollo de la industria favoreció la expansión comercial,
pues el pais necesito mercados exteriores y volcó grandes
capitales en el extranjero.
A partir de 1870 la población de Alemania creció
desmesuradamente y los 40 millones de habitantes se
transformaron en 65 millones en 1910.

Después de la unificación que tuvo Italia en el año 1870,
afronto los conflictos entre católicos y liberales. El rey Victor
Manuel II fue sucedido por su hijo Humberto I. este pereció
asesinado por un anarquista y la corona quedo en poder de
Victor Manuel III.

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Europa después de 1870


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belga de la
Comenzó sus
de música en el
Conservatorio de Gante, pero al
cabo de un año se pasó a la
Academia de Bellas Artes de la
misma ciudad para estudiar dibujo,
textiles y arquitectura. Fue a París
en 1878 a trabajar con el
arquitecto
Jean Dubuyssony al
volver a
Bélgica obtuvo
el título de Arquitecto de la Academia de Bellas Artes de
Bruselas. Trabajó con el importante arquitecto neoclasico
Alphonse Balat (1884-5) y se independizó en 1886. Su fuerza
creadora llegó al cenit entre 1893 y 1903, época en que realizó
mas de treinta grandes proyectos.
La Primera Guerra Mundial cortó la primera fase de su vida
profesional; se trasladó primero a Londres y luego a Estados
Unidos (1916-18). Simultaneó la docencia con el ejercicio de la
profesión entre 1892 y 1931 y acabó siendo catedratico y
Director de la Universidad Libre de Bruselas. Cuando el art
nouveau dejó de estar en boga, volvió al gusto neoclasico.
Recibió el título de barón en 1932. En el año 1886 construyó,
en la calle Douze Chambres de Gante, un grupo de tres
pequeñas casas que, a pesar de su modestia, revelan ya los
dones de Horta. Estas primeras construcciones, honradas y
económicas, no permitían, sin embargo, sospechar que, seis
años mas tarde, Horta crearía una obra que, por su
sorprendente riqueza arquitectónica y decorativa, revelaría su
plena madurez. El hotel Tassel, construido por Horta (1892-93)
a los 31 años en Bruselas, calle P.E. Janson 6, es típico
exponente del estilo modernista, obra revolucionaria tanto en el
aspecto artístico como en el técnico, que hoy es uno de los
monumentos clasicos de la historia de la arquitectura. Es el
producto de una época y de un país, caracterizado por el
progreso económico de la burguesía, fuertes tradicionesartesanales y amplia industrialización. El crítico austríaco
Ludwig Hevesi escribió en 1898 en torno a la Casa Tassel: “Es

fue ayudante suyo, realizó un bravo esfuerzo para proteger lo
que quedaba y salvó la residencia de Horta para museo
permanente con su ornamentación, mobiliario y ajuar
doméstico.
Víctor fue una figura dominante del Modernismo europeo, al
cual aportó una ornamentación original. Abrió nuevos caminos
a la arquitectura del siglo XX, propugnando mas libertad en la
distribución dentro de la vivienda y dando expresión
arquitectónica a los programas de construcción que trajo el
desarrollo social y cultural. Ademas, Horta, que era un adepto
de Violletle-Duc, creó nuevas y sutiles formas constructivas
partiendo de los materiales acero y cristal.
En 1912 Horta fue nombrado profesor de la Académie des
Beaux-Arts de Bruselas, siendo su director desde 1927-31.
Después de su estancia en los Estados Unidos (1916-19)
adoptó un estilo mas severo y clasicista; la línea recta
reemplazó a la escritura pintoresca y juguetona del
modernismo, como lo prueba el palacio de Bellas Artes de
Bruselas (1922-28). Esta obra de hormigón armado,
marcadamente articulada, introduce ya la idea del centro
cultural, que encontró tanta aceptación después de la segunda
guerra mundial.
Víctor Horta muere el año 1947, en Bruselas.

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Nació el año 1861, en Gante.
Significado arquitecto
época art nouveau.
estudios

MAISON TASSEL - VICTOR HORTABIBLIOGRAFIA


MOVIMIENTO ARTISTICO

En Francia, donde este estilo quedó mas patente es en las
obras del arquitecto Hector Guimard (sobre todo en las
entradas del metro de París, 1898-1901), en las del vidriero
Émile Gallé, en los diseños de muebles de Louis Majorelle y en
los carteles de Alphonse Mucha. También se puso de moda en
la decoración de interiores y un ejemplo sobresaliente de ello
es el restaurante Maxim’s de París.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Las exposiciones anuales de la Sociedad de Exposiciones Arts
& Crafts, que comenzaron en 1888, ayudaron a la difusión de
este estilo, y una revista nueva, The Studio (fundada en 1893),
contribuyó a su divulgación por Europa.
En Bélgica, el primer ejemplo se dio en la obra de los
arquitectos Victor Horta y Henri van de Velde que realizaron
diseños para casas unifamiliares urbanas con elegantes
escalinatas, balcones y verjas curvilíneas de hierro fundido.
Charles Rennie Mackintosh, arquitecto de Glasgow, llevó a
cabo versiones sobrias y austeras en diseños de interiores,
mobiliario, vidrio y esmaltes.

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El Art Nouveau se caracteriza por utilizar líneas curvas muy
largas basadas en sinuosas formas vegetales y con frecuentes
elementos fantasticos. Fue, sobre todo, un estilo decorativo y
como tal se utilizó con gran éxito en metalistería, joyería,
cristalerías e ilustración de libros, en los que queda patente la
influencia de los grabados japonese
Por logeneral, se considera que los mas antiguos ejemplos de
Art Nouveau son las obras del arquitecto inglés Arthur
Mackmurdo, en especial su silla diseñada en 1882 y el
grabado para la cubierta de un
libro (Las primeras iglesias de Wren) de 1883.
Ambos ejemplos muestran las líneas ondulantes que

escritor inglés Oscar Wilde— llevaron al Art Nouveau inglés a
sus mas altas cimas.

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Art Nouveau o Modernismo (arte), denominación que
literalmente significa ‘arte nuevo’ y se utiliza para designar un
estilo de caracter complejo e innovador que se dio en el arte y
diseño europeos durante las dos últimas décadas del siglo XIX
y la primera del siglo XX. En España se denominó
modernismo, en Alemania Jugendstil y en Austria
Sezessionstil. En Italia se conoció como Stile Liberty, en
referencia a la tienda de Arthur Liberty, que había sido decisiva
en la difusión del estilo por el continente europeo.
Se manifestó en un amplio abanico de formas artísticas
—arquitectura, interiorismo, mobiliario, carteles, vidrio,
ceramica, textiles e ilustración de libros— y se caracterizó por
su tendencia a utilizar líneas curvas y ondulantes semejantes a
latigazos. El término se tomó de La Maison de l’Art Nouveau,
tienda que abrió el marchante Sigfried Bing en París en 1896.
El Art Nouveau, cuyos antecedentes pueden encontrarse en el
arte de los prerrafaelistas e incluso en el poeta visionario del
siglo XVIII William Blake, surgió como consecuencia de los
postulados delArts & Crafts, fundado por William Morris en
1861. A la vista del incremento de la producción en serie, y de
la mala calidad de los diseños y la realización que ello
conllevaba, este movimiento pretendió recuperar los diseños y
la elaboración de buena calidad. Basandose en los postulados
del Arts & Crafts, el Art Nouveau los reelaboró para crear un
estilo completamente nuevo que, en oposición al historicismo
ecléctico de la época victoriana, no hiciera referencia a estilos
del pasado.


MOVIMIENTO ARTISTICO

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

En España, quiza el mas original de los exponentes fue Antoni
Gaudí; sus personalísimas obras el parque Güell y la casa
Mila, situadas ambas en Barcelona, carecen de líneas rectas y
producen la impresión de organismos
naturales surgidos de la tierra.

Hacia 1910 este estilo estaba en decadencia y tras la I Guerra
Mundial fue reemplazado por la impecable elegancia del Art
Déco. Nunca fue un estilo generalizado, ya que las mejores
obras resultaban costosas y no podían producirse en serie,
pero volvió a estar en boga a mediados del siglo XX gracias a
la exposiciones de Zurich de 1952, de Londres (1952-1953) y
de Nueva York (1960). El Art Nouveau tuvo un papel
fundamental en el desarrollo de la historia del arte, sobre todo
en el campo de la arquitectura. Con su rechazo del estilo
convencional y su nueva interpretación de la relación entre arte
e industria, los seguidores de este estilo prepararon el camino
para elarte y la arquitectura contemporaneas.

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En Estados Unidos el maximo exponente fue Louis Comfort
Tiffany, cuyos jarrones de brillante cristal favrile y pantallas
para lamparas de cristales emplomados eran de una
iridiscencia fantastica.

Dentro de la arquitectura también fue una figura de la maxima
relevancia Lluís Domènech i Montaner con su Palau de la
Música Catalana. En el campo de la orfebrería destacan las
obras del vasco Paco Durrio y las joyas del escultor Manuel
Martínez Hugué.

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En Munich y en Viena se plasmó en las artes aplicadas y en la
ilustración de revistas, alcanzando su cota mas alta en la
pintura de Gustav Klimt y en el mobiliario y los diseños
arquitectónicos de Josef Hoffmann.


ANALISIS CONTEXTUAL
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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El primer edificio que refleja el código-estilo del Art Nouveau fue esta casa unifamiliar construida en Bruselas por Víctor Horta
entre los años 1892-93. Se inserta en un solar estrecho y profundo, entre medianeras ciegas, de manera que recibe luces sólo
por los lados mas cortos. Para iluminar los ambientes interiores estaba previsto un pequeño recinto de igual forma y
dimensiones que el vacío que alberga la escalera principal, iluminada por un gran lucernario y que da lugar a un segundo patio
de luces. La estructura es de esqueleto metalico, totalmente visible en el interior,mientras que en la fachada se pone de
manifiesto solamente en la parte central acristalada.
La casa Tassel se considera como la primera obra moderna completamente libre de derivaciones historicistas; como la primera
realización arquitectónica donde adquieren un significado expresivo las exigencias constructivas de la nueva técnica del hierro,
y como el primer edificio que inspirandose en el código-estilo del Art Nouveau fue un gran promotor de “mensajes”. Ha de
mencionarse, en fin, una característica de esta obra ya subrayada por la crítica de la época: se perfecta adaptación al
propietario, el señor Tassel, profesor de geometría descriptiva en la Universidad de Bruselas y colaborador del estudio de la
firma Solvay (Hotel construido en Bruselas durante los años1895-1900). Refiriéndose a este “hotel particulier” se ha escrito
que albergaba del modo mas perfecto imaginable al hombre para el que fue construido, de la misma forma en que “la concha
del mejillón alberga al mejillón”. Como puede verse, la cultura de gusto figurativo del Einfühlung se convierte también en razón

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Vista urbana

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Ubicación geografica

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ANALISIS CONTEXTUAL


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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

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CASA TASSEL

EDIFICIO
CONTEMPORANEO AL LA

CASA TASSEL

La Casa Tassel, es una obra que se mimetiza por
muchas razones con el entorno.
Estaubicada, en una calle, en la cual ya existían
viviendas a su alrededor a la hora de su
implantación.
Adpota los mismos materiales que se utilizaron en
las construcciones vecinas, ademas respeta las
lineas de coronomanientos cornisas y dinteles de las
demas.
Volumetricamente, se ve muy proporcionada al
resto. Igualmente podemos intuir que los terrenos
tienen todos las mismas longitudes.

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ANALISIS CONTEXTUAL


ANALISIS CONTEXTUAL
Linea de coronamiento Cornisas

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Linea de accesos - Dinteles

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Linea de balcones -Volumenes salientes

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Linea de balcones Volumenes
salientes


Materialidad de
balcones
Con respecto a la materialidad se mimética con los
demas edificios.
Ya que utiliza, similares tonos de piedra para el
revestimiento, quizas no le de la misma expresión que
usan los otros edificios.
El uso del hierro sigue siendo usado en su maxima
expresión, eso puede observarse en las barandas,
aunque aca Horta si se contrapone, ya que también
manifiesta este material en los
Bow-windows. Ya que las otras construcciones

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Anchos de terreno

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Como mencionabamos en las paginas
anteriores. Intuitivamente podemos decir
que las fachadas vecinas, con respecto a la
fachada Tassel, guardan una misma
proporción. Aunque la foto se encuentraperspectivada, puede verse que todos los
lotes de esta manzana, guardan un mismo
ancho en las medidas.

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ANALISIS CONTEXTUAL


ANALISIS FORMAL
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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ANALISIS FORMAL

4

Se crea un prisma rectangular,
entre los muros preexistentes

5

De esta extracion se generan 2
prismas rectangulares de menor

Se genera, otro prisma
rectangular y se lo coloca en la

6

A uno de ellos se le anexara en
una de sus caras, un volumen

De esta forma quedan los dos
volúmenes rectangulares, al
cual se le anexa medio cuerpo
cilíndrico. Ambos volúmenes
estan unidos por otro volumen
cilíndrico, pero de base ovalada

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Muros preexistentes
condicionantes de la forma

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1


ANALISIS FORMAL

PLANTAS

Planta

Planta 1º nivel

Planta 2º nivel

CORTE LONGITUDINAL
Volumen escalera
Volumen Bow - Window
Volumen prisma base

Corte longitudinal

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Volumen prisma base

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Volumen Bow - Window

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Volumen escalera


Planta 1º nivel

Planta 2º nivel

Ejes de Simetria
El primer elemento que ayuda a componer
la forma es el eje de simetria.
Aunque en su interior las disposicion de los
espacios no cumplanla simetria especular,
el gran contenedor si lo hace

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Planta

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Ordenamiento Compositivo de la forma

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ANALISIS FORMAL


Planta

Planta 1º nivel

Planta 2º nivel

La forma tambien esta formada, por la grilla
estructural que forman las columnas en su
interior. Esta grilla no evidencia ningun
espacio en si, solo los ordenas en su ritmo.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Tramas

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Ordenamiento Compositivo de la forma

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ANALISIS FORMAL


ANALISIS ESPACIAL
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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Espacio cubierto

Espacio descubirto - Patio

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Podemos definir la “estructura espacial” como una especie de
CLAUSTRO, que en lugar de un espacio central y los demas
alrededor de este, coloca un patio (vacio) sobre uno de sus
lados, y los espacios (lleno) giran alrededor de este. Este
permitió que muchos de los espacios principales reciban luz

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Planta 1º nivel

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ANALISIS ESPACIAL


Es claro que en la primer
planta (acceso), la
distribución espacial de
los espacios es de forma
lineal. Del eje central de
recorrido nacen todas las

Circulacion

Planta 2º nivel

Ya en lasplantas superiores el nucleo de escalera “
circulacion vertical”, hace de derivador a todos los
espacios que lo rodean. Resultando asi una
organizacion radial y no lineal como pasa en la planta
de acceso.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Planta 1º nivel

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Planta

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ANALISIS ESPACIAL


Alturas de espacios Escala humana

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

La secuencia de recorrido en esta casa, va variando de acuerdo a los
espacios que se encuentren. Al ingresar, inemdiatamente uno se
encuentra en un espacion cerrado, de recogimiento. Al pasar los
primeros cuartos, la altura de estos se duplica, ya que el techo se abre
hasta el infinito por la entrada de luz de la lucarna que se encuentra en
el techo. Ademas esta idea de apertura, tambien se enfatiza con la
doble altura que surge del entrepiso.
Luego los demas espacios, siguen siendo iguales como los son los
espacios del ingreso. El unico lugardonde se producen las mayores
sensaciones de espacialidad en el ingreso a la escalera principal, el

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Corte longitudinal

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ANALISIS ESPACIAL


Planta 2º nivel

En las busquedas espaciales que
utiliza Horta, la mas destacada es la
entrada de la luz. El cual resuelve
con la colocacion de bow-windows
en ambas fachadas, ademas del
patio interno que genera en las
plantas superiores y la gran lucarna
que hace deremate a la circulacion
vertical de la escarela principal.
De esta manera, hace dos enfasis
diferentes, la espacialidad horizontal
con los bow-windows y la
espacialidad vertical con la lucarna.
Corte longitudinal

Visuales - Alturas de

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Planta 1º nivel

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Planta

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ANALISIS ESPACIAL


Planta

Espejos

Planta 1º nivel

Planta 2º nivel

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

DE OTRO

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En muchas de las habitaciones, utiliza
espejos. A estos los colocas
enfrentados el las paredes en
diagonal. Este recurso le permite
ampliar las habitaciones,
multiplicando la visión hasta el infinito.
Es decir: UN ESPACIO VIRTUAL DENTRO

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ANALISIS ESPACIAL


ANALISIS LINGUISTICA
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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MAISON TASSEL - VICTOR HORTA


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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Si bien esta innovando, no se desprende de elementos
clasicos como la columna, la cual utiliza como
estructura en el interior y en las fachadas, haciendolas
parte del lenguaje.

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La reinterpretacion del estilo arquitectonico que hace
Victor Horta, en el que relaciona artisticamente el
hierro fundido, el vidrio, la piedra y la madera se puede
evidenciar en el lenguaje de la casa, donde arte e
industria serelacionan creando un “arte nuevo”.

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

ANALISIS LINGUISTICA


ANALISIS LINGUISTICA
Tipo de composicion

Observamo que el autor juega en la fachada con
dos ordenes con respecto a la forma y
disposicion de las ventanas. Las primeras,
claramente angostas y alargadas, marcando una
verticalidad que refuerza con otros elemtos como
las columnas, y las segundas, mas anchas y
aplastadas, marcando una horizontalidad.
Creemos que con este juego logra un
equilibrio y un dinamismo en la fachada a pesar
de no contar con una gran superficie, lo que la
hace mas rica e interesante.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Dinamismo

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En fachada, el edificio se ordena con un eje
central vertical a partir del cual se repite lo mismo
a ambos lado en lo que llamamos una simetria
especular.

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Ejes de Simetria


ANALISIS LINGUISTICA

Llenos

Vacios

Relacion

Si trazaramos un eje vertical en el centro de la
fachada, veremos que a ambos lados del
mismo tenemos la misma proporcion de llenos y
vacios.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

La proporcion de los llenos es aproximadamente
3 a 1. Es decir, que los vacios en total son un
tercio de la fachada.

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

Llenos y Vacios

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

Tipo de composicion


ANALISIS LINGUISTICA
Tipo de composicion

Como ya hemos observado en la composicion de
laforma, el bow Window, en las plantas
principales, busca el ingreso de la luz,
obteniendo en fachada, grandes panos

2B
6A
B
1/8 B

10A

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Aventanamientos

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A

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1 1/2B


ANALISIS LINGUISTICA
Composicion desde la materialidad

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Esto crea un texturadiferente al de las fachadas
linderas.

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

En cuanto a colores, la tassel se mimetiza
bastante con los edificios vecinos .Para la
fachada se utilizo el color del material, en este
caso piedra, y se dipuso de forma tal de
evidenciar lineas horizontales mas claras y mas
oscuras, que se intercalan entre sipara seguir
denotando la horizontalidad y generar una
continuidad..

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Colores y texturas


ANALISIS LINGUISTICA
Composicion desde la materialidad

Capitel
Desarrollo
Basamento

Contexto

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Tambien podriamos decir que en la fachada ,
dentro de ese desarrollo de la casa Tassel,
volvemos a encontrar un basamento (que
corresponde al entrepiso) ,un desarrollo (que
corresponde al primer piso) y un capitel que es la
“tapa” del desarrollo y corresponde al balcon del

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

Observamos la utilizacion del orden clasico, en
donde existe un basamento, un desarrollo y un
capitel. En las casas linderas serespetan los
niveles de dicho orden entre si, y en la casa
tassel no.

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

Contexto


ANALISIS LINGUISTICA
Composicion desde la materialidad

Piedra

Vidrio

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Hierro

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Los materiales que utiliza son Hierro, piedra,
Vidrio, concreto y madera. En la fachada
podemos apreciar la utilizacion de los tres
primeros.

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Materialidad


Detalle Ornamento

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

ANALISIS LINGUISTICA
Detalle Columnas de Piedra


ANALISIS LINGUISTICA

Proporciones

Diagonales

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Eje de Simetria

Tambien encontramos proporciones
verticales y las diagonales que ordenan la
misma.

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

Podriamos decir que Horta utiliza
principalmente el eje de simetria para
organizar la fachada.

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Elementos compositivos


ANALISIS LINGUISTICA

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

Vemos en el tratamiento de la piel la presencia
de curvas, ondulaciones, ornamentos, en la
busqueda de embellecer y ablandar los
materiales que utiliza.
Esto mismo obsevamos en las plantas
principales (fachada entrepiso y piso primero )
en donde utiliza los quiebres a 45 grados con la
intencion de“curvar” las esquinas que son
interseccion de tabiques, llevando con este
gesto a que el individuo realice recorridos mas
suaves.
En las plantas de subuelo y ultimo piso, donde
se encuentran los servicios, tanto la planta y las
fachadas se relacionan en la rigidez, y esquinas
a 90 grados.

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

Relacion de planta c/imagen a
traves del tratamiento de la piel.


ANALISIS LINGUISTICA

Lenguaje Interior

Horta lleva el elguaje natural del hierro (frio, duro, bruto,
industrial), a la expresion opuesta convirtiendolo en un
elemento umamente liviano y serpenteante, llevandolo a
asemejarce con la naturaleza.
Trabajando minuciosamente el elemento constructivo
HIERRO, Tasel logra llevar la naturaleza al interior de la
casa.
Estructural
Apreciaremos en la foto comotrabaja tambien con el hierro
en bruto sin ocultarlo y motrando claramente su funcion de
estructura de sosten.
Habiendo utilizado el hierro de forma decorativa y
estructural, en u justa medida y en el mismo espacio, Horta
logra fusionarlos creando un lenguaje unico y nuevo para la
epoca.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Se puede ver claramente en la foto correspondiente a la
escalera principal de la casa Tassel, como surge un nuevo
tipo de utilizacion del hierro hasta entonces no explorado.

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

Decorativo

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Utillizacion del Hierro


ANALISIS LINGUISTICA

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R REALBA

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

Horta repite las formas ondulantes en piso y las paredes. Podriamos
suponer que esta necesidad de llevar lop natural al interior de la casa,
mas precisamente en este caso en el sector de la escalera , logra una

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

Ondulaciones vegetales en piso y pared.


I m a g e n e s

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

ANALISIS LINGUISTICA


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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

El diseno del piso tambien con curvas y ondulaciones se
corresponde y acompana los movimientos de las
circulaciones y espacios interiores. Con la misma logica de
curvaturas y ondulaciones vegetales se disenan hasta los
objetos mas pequenos de la casa, como pueden ser
lamparas, imitando capullos de flores, picaportes, etc.

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

ANALISIS LINGUISTICA


Antes

Con el correr del tiempo podemos apreciar como el
material va cambiando de color , y asi cambia la
apreciacion que tenemos de la fachada original.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Mutacion del
color

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Despues

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ANALISIS LINGUISTICA


ANALISIS FUNCIONAL
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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Planta 2º nivel
Corte longitudinal

El programa funcional deesta vivienda, esta claramente
definido.
La planta de acceso y primer nivel pertenecen al aérea de
SERVIDO.

Espacios SERVIDOS Espacios SERVICIOS

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Planta 1º nivel

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Planta

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ANALISIS FUNCIONAL


ANALISIS FUNCIONAL
REFERENCIAS
Espacios
Vestibulo
Guardaropa
Estudio
Sala
Estar
Antecamara
Dormitorio
Comedor

10

9- Dormitorio de
Servicio
10- Sala de trabajo
Escalera Principal
Escalera Secundaria

Espacios

5
1

Corte longitudinal

Planta

Planta 1º nivel

8

6

Planta 2º nivel

3

34

BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

7

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9

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

12345678-


ANALISIS FUNCIONAL

En la resolución formal de los espacios se
puede ver claramente, la diferenciación que
hace entre los que son de servicios y los
que son servidos.
Mientras que los espacios servidos, los trata
en forma rectangular; a los espacios
servidos, los componen lineas diagonales.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

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ESPACIOS

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ESPACIOS SERVIDOS


Planta 2º nivel

Se puede observar en las plantas como se articulan los
espacios muy sutilmente. Es decir, no se pasa de un
ambiente a otro por medio de una puerta, sino que se
utiliza un espacio de transición entre ellos.
Por ejemplo en la planta baja,antes de entrar al estudio o
al guardarropa, hay un espacio en forma octogonal que
articula y divide los espacios al igual que sucede en la
sala y la escalera, donde el espacio no solo es de
transición, sino que también espacialmente abre la visión
hacia el infinito, por su altura.
Este mismo juego de situaciones se sucede en las
demas plantas, menos en la planta de servicios, donde si
la comunicación de los espacios es puerta a puerta.
Las circulaciones verticales, se diferencian por su uso. La
escalera principal, mas alla de ser la vedette de la obra.
Une espacialmente las plantas de espacios servidos. A
su ves existe una segunda escalera, alojada en el fondo

Corte longitudinal

Escalera principal

Escalera secundaria

Espacio derivador

Circulacion

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Planta 1º nivel

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Planta

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ANALISIS FUNCIONAL


ANALISIS TECNICO

CONSTRUCTIVO
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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MAISON TASSEL - VICTOR HORTA


ANALISIS ESTRUCTURAL CONSTRUCTIVO

El sistema estructural utilizado de esta obra se
compone.
* Muros Portantes
* Columnas
* Vigas

Muros portantes

Columnas de Hierro

El siguiente sistema estructural, permitio que Horta no
estructure cada amiente que existe en las plantas
superiores, a la forma orginal de la planta baja. Por
eso prodriamos decir, que intuitivamente utilizo el
concepto de “plantalibre”. Logrando variaciones

37

BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

SISTEMA ESTRUCTURAL

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

Para las columnas y vigas, el
material utilizado es el HIERRO.
Para muros portantes, utiliza la
PIEDRA y el CONCRETO.

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SISTEMA CONSTRUCTIVO


ANALISIS ESTRUCTURAL CONSTRUCTIVO

Planta 2º nivel

La relación entre el sistema estructural y la
solución lingüística de la vivienda, es totalmente
evidente. Ya que el hierro (material estructural) lo
muestra en la fachada como en el interior.
Aunque no lo expresa como elemento estructural
sino como elemento decorativo.

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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

Planta 1º nivel

UNIVERSIDAD DE FLORES - HISTORIA II

Planta

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

El sistema estructural constructivo que utiliza le
permite poder jugar con el volumen rectangular
original, e ir socavando libremente o anexar
volumenes.


CONCLUSION CRITICA
BARBATO - DIE TRICH - TORREALBA

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BARBATO - DIETRICH - TORREALBA
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BAR BATO - D I E TR I C H - TO R R EALBA

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Podriamos decir que la Casa Tassel es la obra arquitectónica con la que se inicia el modernismo.
Y porque afirmamos esto?
Porque el Modernismo fue un movimiento de ruptura que trato de acabar con las ideas y las formas antiguas que predominban en
el arte.Creyendo conveniente exaltar la actividadartesanal y ennoblecer artísticamente al objeto de uso común, elevandolo a la
categoría de arte. Vinculando así el arte a la vida cotidiana.
Muchas de las características de la arquitectura modernista son:
1) Preocupación por la ornamentación y decoración.
2) Es ante todo una decoración vegetal, la decoración acaba por ocultar el verdadero significado de la obra.
3) La utilización de la línea curva, retorno al arte gótico.
4)El muro pierde función de soporte y solo sirve para cierra el edificio.
5)Utilización de los nuevos materiales hasta las últimas consecuencias.
6)Inspiración en las formas y los procesos naturales.
7) El edificio se concibe como un organismo vivo plenamente coherente en todas sus partes.
La casa Tassel construida por Victor Horta en el año 1892, es el gran particularidad para la época ya que introduce a la arquitectura
nuevos conceptos y perspectivas tratando de llevar y simple al campo de lo artístico.
Teniendo un estrecho terreno ubicado entre altas medianeras, pertenecientes a las casas lindantes, el autor busca por un lado de
mimetizarse con el contexto, adoptando diferentes elementos; como el Bow-windows, la materialidad de piedra y alturas existentes.
Por otro lado, trabajo para diferenciarse del resto.
Horta divide la casa en dos volúmenes con el objetivo en búsqueda de la iluminación de los ambientes, creando espacios
sumamente agradables. También implementa la utilización de espejos enfrentados lo que provoca la ampliación de los ambientes.Claramente el autor llevo lo cotidiano a lo artístico, incluyendo enorme cantidad de detalles en simples elementos constructivos
como barandas, columnas, picaportes, pisos .
La decoración llega a tal punto que se pierde el significado del elemento y se convierte en una obra de arte como la escalera
principal de la casa, que hoy en día es reconocida mundialmente como una obra de arte dentro de la arquitectura.
La utilización de las lineas curvas, se encuentran por doquier en la casa Tassel. Estas van desde las escaleras, picaporte,
luminarias, vidrios, bow-windows, hasta en las diferentes plantas, y en la pisos haciendo analogía a la madre naturaleza.
La utilización de la planta libre, hace que los muros pierdan la función de soporte, creando en ellos diferentes espacios en cada
planta, otorgando funciones estructurales a las trabajadas columnas metalicas.
Otro factor representativo es la utilización del metal en la obra, la forma en que lo trabaja hace parecer que quiere esconder la
apariencia burda, sucia y fabril del hierro.
Es claro, no hay duda, Horta se inspiro en las flores y tallos que podemos ver en la naturaleza para el diseño de todos,
absolutamente todos los elementos de la obra.
Por todo lo explicado y analizado en el trabajo, es que volvemos afirmar que la Casa Tassel, fue la obra que inicio el modernismo.
Ya que cumple con la mayoria de los postulados que implemento esta rama de la arquitectura.

MAISON TASSEL - VICTOR HORTA

CONCLUSION CRITICA