LA ARQUITECTURA NEOCLASICA
En esencia, la arquitectura
neoclasica reproduce las
formas generadas por los griegos
y los romanos
(paradigma del auténtico arte, de la verdadera
belleza), mas no tarda en suprimir toda referencia a las medidas del cuerpo humano, prefiriendo el nuevo sistema métrico
decimal adoptado por los franceses y favoreciendo la monumentalidad. Usa
los símbolos y motivos redescubiertos en los muebles y edificios
de Pompeya y Herculano, cuyas excavaciones comienzan a mediados del s. XVIII, impulsadas por el que sera Rey Carlos III.
•
Si las formas
artísticas en
que se
apoyan resucitan las nobles formas
del pasado grecoromano,
es por su
gran prestigio moral,
por su identificación
con
los valores y
virtudes republicanas, tan
opuestas a la
monarquía absoluta. La
austeridad neoclasica se
opondra
a la
exhuberancia del barroco,
permitiendo la
racionalización de la
vida
y la
actividad social.
Aunque
a
mediados del
siglo XIX se
produce un
espectacular desarrollo
de la
arquitectura historicista,
mezclandose los estilos (
eclecticismo),
las nuevas clases
dominantes y
las instituciones burguesas (
parlamentos,
bolsas de
comercio,
academias, etc.)
sintieron la
necesidad de
ennoblecerse con
las formas arquitectónicas del
pasado grecorromano.
•
Bajo el
liderazgo de la
Revolución Francesa primero y de
Napoleón
Bonaparte
después, se
construyen
edificios romanos
en
Francia y en la
capitales
de
Europa y
América.
Después delBarroco y
del Rococó, el
Neoclasicismo representa una simplificación:
las líneas rectas dominan sobre las curvas,
existen menos contrastes de
volúmenes,
menos adornos. La
simetría se
generaliza,
dinteles y
columnas remplazan a
los arcos.
Los frontones triangulares
sustituyen a los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios.
Los
volúmenes dominantes
son el
cubo y la
esfera,
como
formas geométricas que representan la
perfección. No
es,
como en el
Renacimiento,
una reinterpretación
del lenguaje clasico de la
antigüedad,
sino la
emulación,
casi la
copia, de
ese mismo
lenguaje,
considerado el
paradigma de la
belleza y la
perfección.
EL CLASICISMO FRANCÉS: EL PUNTO DE PARTIDA
PETIT TRIANON. VERSALLES, J. A. GABRIEL. 1762-64
EL ACADEMICISMO FRANCÉS IGLESIA DE SANTA GENOVEVA.
PANTEÓN.
PARÍS. JACQUES-GERMAIN SOUFLOT. 1764
ESCUELA DE MEDICINA. JACQUES GONDOIN, PARÍS. 1769-1775
ARCO
DEL
CARROUSEL.
PARÍS. 1806-1808,
CHARLES PERCIER Y L. FONTAINE.
ALEMANIA
PUERTA DE BRANDENBURGO, BERLÍN.
1788-1791. KARL
GOTHARD LANGHANSE.
GLIPTOTECA DE
MUNICH,
ALEMANIA. LEO VON KLENZE, 1816-1834
La Plaza Real
abierta en el
Munich romantico
se
inició con la
construcción
de la
Gliptoteca.
Klenze se
inspiró en
las tipologías de
galerías
de
exposición de Durand
para
realizar este
edificio dominado en
su exterior
por un
pórtico de
templo de
orden jónico y
por un
aspecto compacto,
propio de la
severidad neogriega. La
Gliptoteca había de
servirde marco
para una extraordinaria colección
de
escultura antigua que fue instalada
por Thorvaldsen. El
museo distribuye sus salas abovedadas
en
torno a
un patio
cuadrado.
Leo von KLENZE (1784-1864) WALHALLA. Regensburg, 1816-42
Leo von KLENZE (1784-1864) RUHMESHALLE (HALL DE LA FAMA) Munich, 1833-53
LOS PROPILEOS DE MUNICH (ALEMANIA), 1846. LEO VON KLENZE
EL NEOPALLADIANISMO INGLÉS
OSTERLEY PARK HOUSE, MIDDLEESEX.
INGLATERRA, 1761.
ROBERT ADAM
VISTA
DEL
INTERIOR
ROYAL CIRCUS,
BATH.
INGLATERRA.
JOHN WOOD EL JOVEN, 1764
VISTA DE SECCIONES
DEL
ROYAL CIRCUS.
EL MODELO AMERICANO
KING’S CHAPEL, BOSTON
(EEUU), 1749-1754. PETER HARRISON
MONTICELLO,
CHARLOTTESVILLE (EEUU).
1771-82.
THOMAS JEFFERSON.
DETALLES DE MONTICELLO
EDIFICIO DEL CAPITOLIO DEL ESTADO DE
VIRGINIA,
RICHMOND (EEUU).
THOMAS JEFFERSON. 1785-1789
DETALLES
George Divers House, CHARLOTTEVILLE (VIRGINIA, EEUU). THOMAS JEFFERSON.
1785-1802
ROTONDA DE LA UNIVERSIDAD
DE
VIRGINIA, EEUU. THOMAS JEFFERSON.
1819-1826
ROTONDA DE LA UNIVERSIDAD
DE
VIRGINIA, THOMAS JEFFERSON.
VISTA INTERIOR
Los
edificios oficiales de
Washington (EEUU
William Thornton, Benjamin Henry Latrobe, Charles
Bulfinch,
Thomas U. Walter, Montgomery C.
Meigs (1793-1865)
ESPAÑA: LA TRANSICIÓN AL NEOCLASICISMO
CATEDRAL DE
PAMPLONA.
VENTURA RODRÍGUEZ (1717-1785)
un arquitecto de
transición dentro de un
marcado eclecticismo
ESPAÑA
Durante la
segunda
mitad del
s.XVIII el
esfuerzo por la
depuración y
simplificación de
las formas arquitectónicas es una tarea
que se
abordara desde la
recién creadas “
Academias”.
La Academia de
San Fernando
fiscaliza todo cuanto se
construye en
España desde 1780;
propugna el
estudio de la
arquitectura clasica y
envía pensionados a Italia y
París.
PUERTA DE ALCALA,
MADRID. Francisco
Sabatini (1727-1798), que supone ya la consolidación
FRANCISCO SABATINI (1721-1797) definitiva de las tendencias clasicistas.
LA ARQUITECTURA NEOCLASICA ESPAÑOLA
MUSEO
DEL
PRADO.
MADRID.
Juan de Villanueva (1739-1811) Es el
único arquitecto español relacionado con la
arquitectura de
la
razón.
Su estancia en
Roma, pensionado por la
Academia de San Fernando,
y su fascinación por dicha ciudad marcaran toda su obra. Destacan las siguientes
construcciones: Casita de
arriba
y Casita de
Abajo, en El
Escorial.
El
Museo del
Prado, en el
que alterna el
uso de la
piedra y el
ladrillo,
logrando conciliar la
monumentalidad clasica, la
modernidad de
su tiempo y la
funcionalidad de la
obra.
Fue concebido como
Museo de
Historia Natural.
El
Observatorio astronómico
de
Madrid,
obra dotada de
un
sentido admirable de la
proporción,
de
gran sobriedad y
elegancia.
MUSEO DEL PRADO, MADRID.
PUERTA DE VELAZQUEZ. JUAN DE VILLANUEVA, 1787.
OBSERVAT0RIO ASTRONÓMICO
DE
MADRID, 1790. JUAN DE VILLANUEVA.
JUAN DE VILLANUEVA
OBSERVATORIO ASTRONÓMICO DE MADRID
CONGRESO DE LOS DIPUTADOS,
MADRID.
N. PASCUAL Y COLOMER.
