Afinación
Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba —desde las más agudas a las más graves— con números ordinales: primera cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. También se las conoce con el nombre de su nota de afinación —como se hace también en los violines, violas, violonchelos y contrabajos—:
1. La cuerda mi (la primera cuerda, afinada en el mi4) [6]
2. La cuerda si (la segunda cuerda, afinada en el si3)
3. La cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en el sol3)
4. La cuerda re (la cuarta cuerda, afinada en el re3)
5. La cuerda la (la quinta cuerda, afinada en el la2)
6. La cuerda mi (la sexta cuerda, afinada en el mi2)

La misma afinación de las cuatro cuerdas graves bajada una octava (de la tercera a la sexta) es la correspondiente al bajo.

En algunas obras el compositor pide al guitarrista que baje dos semitonos (o sea un tono) la sexta cuerda —desde el mi1 al re1—.
En las partituras las cuerdas se nombran con el número de la cuerda alrededor de una circunferencia.
A las tres cuerdas más graves —la cuarta, quinta y sexta cuerda y, particularmente, a esta última— se les llama “bordones”, debido a que “bordonear” es la ejecución de un bajo acompañante de una obra de música.
También se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una cejilla que se sitúaun traste más alto por cada semitono que se quiera aumentar. Por ejemplo si se coloca una cejilla en el primer traste la afinación sería la siguiente: fa4, do4, sola™¯3, rea™¯3, laa™¯2, y fa2.
La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra común de seis cuerdas y un contrabajo (afinado normalmente una octava grave: sol2, re2, la1 y mi1).

Método básico de afinación para guitarras de 6 cuerdas
El método clásico para afinar una guitarra es de oído. Para ello hay que seguir una serie de reglas.
• Se ajusta una cuerda, preferiblemente la 5S, a nuestro gusto o con alguna referencia si se va a tocar acompañado (Se suele ajustar a los 110Hz.)
• Ahora, la 6S cuerda pisada en el 5s traste suena igual que la 5S cuerda tocada 'al aire'.
• La 5S cuerda en el 5s traste suena igual que la 4S cuerda tocada 'al aire'.
• La 4S cuerda en el 5s traste suena igual que la 3S cuerda tocada 'al aire'.
• Al menos 0.7 m de separación entrecualquier posición de micrófono y alguna superficie limitadora de la sala;
• Al menos 1 m de separación entre cualquier posición de micrófono y la fuente sonora;
• Al menos 1 m de separación entre cualquier posición de micrófono y la estructura sometida a test.
Medidas de Aislamiento Acústico 3

Sala emisora

Sala receptora
Sonómetro
Fuente
emisora
Figura 1: Esquema de medida de aislamiento.
La Figura 1 nos muestra una posible configuración en cuanto a posiciones de la fuente sonora y micrófonos de medida en dos habitaciones separadas por un tabique (croquis de la planta). La medida en cada sala se realiza en diversas posiciones con el fin de evaluar el valor cuadrático medio de la presión sonora promediado espacialmente en cada recinto. Si se dispone de un solo micrófono deberádesplazarse de posición en posición, almacenar cada medida para posteriormente realizar el promediado; conviene contar con un equipo de medida que almacene estos resultados y facilite la labor de los cálculos de aislamiento. También se puede realizar la medición con un array de micrófonos fijos o con uno sólo pero moviéndolo de manera continuada. En este caso, entre el equipo de medida debe contarse con un multiplexor (que permite adquirir señal de varios micrófonos simultáneamente) o de una jirafa giratoria; estos equipos no suelen ser habituales en medidas in situ, aunque son altamente recomendables para los ensayos en laboratorio. Recordemos que la manera de promediar las medidas de todas las posiciones fijas es mediante la ecuación )(101log10110dBNLNiLiΣ= =
donde Li simboliza los niveles de presión sonora L1,,LN para cada posición dentro de la sala.
Si tenemos en cuenta el tiempo de reverberación en la sala receptora en la medida de aislamiento acústico podremos independizar el resultado de las condiciones acústicas de la cámara receptora, como ya explicábamos en el apartado 1.2.3. Así para medidas in situ utilizaríamos el Índice de Aislamiento Acústico Aparente log1021'dBASLLR

Medidas de Aislamiento Acústico
􀂟 L1 y L2: Niveles promediados en cada sala.
€‚Ÿ S: Superficie en m2 de la partición sometida al test.
€‚Ÿ A: Área de absorción de sonido equivalente en m2 de la sala receptora.
Necesitaremos conocer la superficie S de la partición en cuestión, así como el tiempo de reverberación en lasala receptora, para a partir de la ecuación de Sabine, que recordaremos a continuación, calcular el valor de A. TVA =16.0
Como se puede observar en la ecuación de Sabine, además del tiempo de reverberación T será preciso medir el volumen de la sala receptora para poder calcular el área A.
El número mínimo de medidas del Tiempo de Reverberación ha de ser de 6 para cada banda de frecuencia. Si medimos en tres posiciones, será suficiente con hacer dos lecturas en cada una.
Para completar el estudio es necesario medir el ruido de fondo existente en la sala receptora, para asegurarse de que el nivel recogido en dicha sala no se ve afectado por ruidos ajenos al procedente de la sala emisora. El ruido de fondo debe ser al menos 6 dB y preferiblemente 15 dB inferior al nivel sonoro recogido en la sala receptora, que combinará señal y ruido de fondo. Existe una manera de corregir el efecto de ruido de fondo pero no se insistirá más en el • La 3S cuerda en el 4s traste suena igual que la 2S cuerda tocada 'al aire'. Es importante recordar esta diferencia.
• La 2S cuerda en el 5s traste suena igual que la 1S cuerda tocada 'al aire'.
A esta forma de afinar se le llama 'por unísonos' pero también se puede afinar 'por armónicos' o combinar ambos métodos.
Cuando se han afinado todas la cuerdas conviene repasarlas, a ser posible con un método distinto.